宮崎駿七次復出的原因（宮崎駿復出）

大家好，我是小夏，我來為大家解答以上問題。宮崎駿七次復出的原因，宮崎駿復出很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

1、宮崎駿曾經直言，制作動畫電影不是一件幸福的事。

2、我想，宮崎駿之所以五次宣布隱退，是因為真的累~~這種累絕不僅僅是身體上的累，更是一種對自己源源不斷的要求和突破。吉卜力的每一個企劃案都長達幾年，有的可能只是宮崎駿手中的一張印象稿衍生而來，而有的可能在宮崎駿內心醞釀了長達十幾年之久。

3、從一個企劃開始，宮崎駿畫設定手稿，再到動畫開始制作畫動畫分鏡稿，這整一個過程對一個創作者來說是很燒腦的，后期就每一個畫面還要和制作人員進行細節的修整和溝通。可能一部下來真的累到不想再干了，這與喜不喜愛這個職業無關，這是一種又愛又恨的心情。

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5、在整一個創作過程，創作者內心的煎熬也是巨大的，創作者可能會焦慮不安。曾經看過一個宮崎駿的紀錄片，有一幕是記者想要去采訪宮崎駿，但是當時宮崎駿的狀態貌似不太好，閉門謝絕了采訪，在經過一次獨處之后，他的情緒才重新調整過來，變回健談的他。

6、所以，創作并不是旁人所想象的那么歡快和天馬行空，相反，創作是一項非常幸苦和考驗創作者的事情。創作也是一個孤獨的境界，旁人無法插足，只有冥思和苦想，而這個過程是所有紀錄片無法為我們呈現的，只有親身體驗才能明白。

7、我們絕對要相信，一個表情、一個動作、一句臺詞就足以毀掉一個角色。

8、你有沒有試過為一個角色的設定而在心里一直僵持不下？

9、你有沒有因為故事的銜接過度或者表達方式、甚至鏡頭的語言而煩躁不已、寢食難安？

10、你有沒有因為角色的一個表情或者細微的動作糾結不已？

11、我想，制作動畫的工匠精神勢必是要達到這個地步的。

12、對于宮崎駿來說，他是那種會考慮到角色的微表情、動作該怎么做，臺詞該怎么說的人。而考慮這些細節是非常累人的。

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14、除了創作的強度與現階段身體情況的不匹配以外，對于自由動畫的時代逐漸消亡，宮崎駿的動畫制作也多少出現一些限制，比如在制作《起風了》的時候，就被明確指出不得出現戰爭場景。在其內心想要講述的東西多多少少也受到了日本當局的限制。

15、如果說在制作完《飛天紅豬俠》之后宣布的隱退，是因為宮崎駿做了該做的事，那《起風了》之后的隱退，或許是對這個被詛咒的動畫夢的毅然反叛吧。

16、除了畫畫以外，宮崎駿每天都有自己的日常功課，他每天會抽出3個小時，來看看天空、觀眾周圍事物的演變，甚至周末休息去清理河道......只要對身邊的事物還有未間斷地熱愛和關心，宮崎駿內心的動畫火苗就不會熄滅，不管是現在的76歲還是未來更老，靈感的源泉就不會間斷。

17、我們可以看到在每一次的隱退之后，宮崎駿總是給我們帶來不一樣的驚喜。《幽靈公主》之后宣布隱退，誕生了《千與千尋》；《哈爾的移動城堡》之后宣布隱退，誕生了《懸崖上的金魚公主》......由此可見，盡管宮崎駿停止了工作，但他內心的思考不會就此停止。

18、在經歷這樣“隱退”的階段后，既然有值得推出的企劃，那就得讓它被世人看到，這也是一個動畫人的使命。其實看宮崎駿后期的作品，你能感受到宮崎駿在用他一生的經歷，在給我們講述他的態度和信仰。特別是他對生命的態度，盡管有命運，也要有活著的意志。

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20、所以才有起風了，唯有努力生存。

21、《起風了》最后那一幕二郎結局的決定性臺詞，也是在電影制作的最后時刻從“來吧~~”更改為“活下去”，這是宮崎駿賦予在人物身上最終的答案。

22、這個答案或許也是宮崎駿對動畫最終的答案，既然放不下動畫，那就選擇在工作中死去。

23、這種出自于本能與本心的選擇，才是真正大師的精神，也給我們帶來生命意義的思考。

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。