穿越時光的《送別》 發生了什么

【穿越時光的《送別》】下面大家可以一起來看看具體是什么情況！

上世紀80年代，電影《城南舊事》讓一首《送別》傳唱不衰。有聽眾聞之，不禁潸然。但于今天的很多人來說，或許不知道這首歌的詞作者，正是祖籍嘉興平湖的李叔同。

李叔同是出了名的才子，詩詞歌賦戲劇、篆刻書法繪畫等樣樣精通。比如這首《送別》，不僅是古今離別詩詞中的佼佼者，亦是中西方音樂融合的生動范例。

今年是李叔同誕辰143周年。百年時光匆匆掠過，當人們再憶李叔同，往往更多的是被他富有傳奇色彩的一生所折服。但今天，我們不妨通過這首引起無數人共鳴的《送別》，共情他在詩詞音樂間的寬廣哲思，感悟他貫穿一生的愛國情懷。

李叔同圖源：嘉興發布

一

出身富裕家庭的李叔同，年輕時就在言行間流露出對國家命運的思慮和擔憂。他不僅寫下“自由花開八千春，是真自由能不死”這樣的句子，更是高調地刻下了“南海康君是吾師”的印章隨身攜帶。

戊戌變法失敗后，曾支持康有為、梁啟超的李叔同遭到了調查。為了避禍，他帶著家人逃到了上海。李叔同一生悲欣交集，但在上海的歲月，可以說是他最熱血、最酣暢的時光。

他結識了上海灘詩文界領袖人物之一的許幻園，很快就融入了許幻園以文會友的文學團體——城南文社，還與許幻園等人組成了“天涯五友”。同為愛國熱血青年，他們經常不顧個人安危，以筆為矛，宣揚男女平等、個性解放等理念。

1915年，袁世凱妄圖復辟帝制，舊上海籠罩在一片陰霾之下。一大批愛國人士遭到牽連，許幻園的百萬家產也在那時蕩然無存。

一個寒冷的冬夜，漫天飛雪，李叔同屋外傳來一個熟悉的聲音：“叔同兄，我家破產了，咱們后會有期吧。”李叔同循聲而出，卻只看到好友踉蹌遠去的背影消失在皚皚風雪中，想到天涯五友各自飄零，悲傷瞬時席卷全身，他在雪地里兀自佇立良久。

也許在突然間，他對離別有了更深刻的理解。回過神來后，轉身回到屋內，他想起了自己早年在日本留學期間，偶然聽到由美國人奧德威創作的一首歌曲《夢見家和母親》。李叔同將原曲去繁就簡，含淚為歌曲填詞——《送別》：

“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落……人生難得是歡聚，惟有別離多。”

在李叔同扣人心弦的歌詞中，一個個音符跳動了起來，仿佛一幅意境悠遠的古典國畫徐徐展開，傳遞著中華優秀傳統文化中的情感和價值觀。

平湖李叔同紀念館圖源：平湖發布

二

借詞抒懷，那夜的李叔同甚至沒有保留原始的手稿。

《送別》成為一首歌真正現世，是在一本由李叔同的高足豐子愷和裘夢痕共同編著的音樂集《中文名歌五十曲》中。歌曲借由“學堂樂歌”的方式傳唱，風靡一時，連街頭巷尾的孩童都能哼上幾句。

時至今日，這首歌已成為家喻戶曉的離別曲。細細品味，筆者認為，歌曲蘊含了三重意境。

第一重：離愁。

“情千縷，酒一杯，聲聲離笛催。”長亭、古道、濁酒、人生，意象抒發情感，全詞沒有“送別”，但字字皆是離愁，豐富的情感蘊藏著強烈的代入感。

人生如寄，聚也匆匆，散也匆匆。學生的你，工作的你，成家的你，年邁的你，在每個人生階段都要經歷各種離別，而每當這首傾注了李叔同真摯情感的《送別》在耳邊回響，濃濃的別離之苦便如同那夜的雪，不可控地紛紛揚揚，傾瀉而來。

李叔同自畫像 圖源：CMG觀察

第二重：哲思。

有人說：“《送別》的樂聲響起，世間的悲歡離合仿佛都在其中。”《送別》中，更蘊藏了百轉千回的人生哲思。

比如，缺憾之美好，世事之無常。《送別》中的“夕陽山外山”取自龔自珍《己亥雜詩》中的“吟到夕陽山外山”，表達了一種“夕陽無限好，只是近黃昏”的遺憾之美。人生如夢，離別是人生必經的缺憾，個人在無常世事中的無助、無奈，讓李叔同的哲思一觸即發。

第三重：家國。

若與創作的時代背景相結合，透過這首《送別》，我們還能感受詞人當時“山河破碎風飄絮”的愛國情懷。

家是最小國，國是千萬家。在中國人的文化中，“家國”的情感體驗往往具化為“親情”“友情”與“鄉土”，家園故土是每個人念茲在茲的精神棲息所在。

從小深受“家國一體”傳統文化熏陶的李叔同，在祖國風雨飄搖之時，常常將那份憂國之情藏于筆墨之中，《送別》即是如此。

三

一曲驪歌，歷久彌新。

2022年北京冬奧會閉幕式上，我們“折柳”送別各國運動員，鳥巢上空環旋著一曲悠揚的《送別》，在寄情惜別的同時，讓世界感受到了獨有的中國式浪漫。

今天，我們緬懷李叔同，重溫這首《送別》，從中感悟到的，還有一種中西方文化的靈魂碰撞、水乳交融。越是民族的，越是世界的。李叔同就是一位善于交流互鑒的人，豐子愷曾說：“文藝的園地，差不多被他走遍了。”

比如，他為古老的中國戲劇注入新鮮血液。留學日本期間，李叔同組織成立了我國最早的話劇團體“春柳社”，開創了中國新劇表演藝術之先河。

忍痛剃去心愛的小胡子，戴上卷發頭套，“春柳社”成立后不久，在社團首次義演法國小仲馬的名劇《茶花女》時，李叔同自告奮勇“反串”女主角瑪格麗特。他傾情的表演，使臺下的觀眾為之動容，受到日本戲劇界的盛贊。連日本戲劇權威松居松翁都說：“中國的俳優，使我最佩服的，便是李叔同君……”他還評價李叔同“在中國放了新劇的烽火”。

比如，他帶領中國近代音樂融入世界舞臺。李叔同是中國歷史上第一個用五線譜作曲的音樂家，還編創具有獨特中國韻味的“學堂樂歌”。“學堂樂歌”也成為中國近現代音樂的開端。

“……我將騎獅越昆侖，駕鶴飛渡太平洋，誰與我仗劍揮刀？嗚呼，大國民，誰與我鼓吹慶升平！”1905年，由李叔同選詞填曲的一首《祖國歌》振聾發聵、遠播海外。歌詞體現了李叔同的文學功底，頌揚了祖國的悠久歷史、廣博文明，昂然的民族自豪感充塞辭間。當時留日學生在送別會上唱罷此歌，“全座鵠立，雍容揄揚，有大國民氣度焉”。

誠然，文化因交融而繁茂，但在李叔同取得的藝術成就里，始終凝聚著他對中華優秀傳統文化的堅守。

“長亭外，古道邊”，夾雜著多少往事，多少情懷？藝術的生命又有多長？大概時間會給出答案。

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