自然光色溫多少k（自然光色溫）

大家好，我是小夏，我來為大家解答以上問題。自然光色溫多少k，自然光色溫很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

1、人們在進行彩色攝影時，要求光源提供一個相對穩定及準確的色溫，以求得物質世界真實的還原。

2、 色溫對光源而言。

3、“當實際光源的光譜成分與完全輻射體（既不反射也不透射，能全部吸收它上面的輻射的黑體）在某一溫度時的光譜成分一致時，就用完全輻射體的”絕對溫度“表示實際淘汰的光譜成分。

4、” 所謂“完全輻射體”是科學家理想中的物體，這種特殊的熾熱物體的輻射率幾乎達到100％。

5、這種完全輻射體在連續加熱的情況下， 隨著加熱溫度的升高，加熱體的輻射出來的光譜成分會發生一系列的光色變化，隨著溫度的變化輻射光的光譜成分也發生變化。

6、 色溫用絕對溫標標示，單位為K（開爾文）。

7、 色溫與光譜成分之間既有區別又有一定的聯系，色溫是計算完全輻射體的“溫度”。

8、 ●自然光、人工光的色溫  在日常生活中我們發現一些有意思的事，例如到商店去買布料，有時對布料的顏色看不準，要拿到靠近窗戶處去觀察，這是因為光線暗或光源色溫不對而影響了人的視覺對色的判斷。

9、無論在高色溫或低色溫的情況下，都會使布料的“本色”發生變化。

10、還有，在晚上我們發居民樓里有的窗戶透出黃橙色的光，有的窗戶透出淺藍色的光。

11、這是有的家用了普通白熾燈照明，有的家用的是“日光燈”照明，由于這兩種光源的色溫不同，所以它們的光譜成分也不同，于是產生了色光的差異。

12、再有，在早晨日出或傍晚日落時刻，天空和大地都會被染上一層金黃色，美麗無比。

13、這是由于此時太陽光的色溫比較低，光譜中含的長波光比較多的緣故…… 由此可見，光源的色溫影響著人的日常生活，同樣也極明顯地影響著彩色攝影。

14、為了獲得物質世界色彩的真實還原，現代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類。

15、它們對色溫的要求分別是5400K和3200K。

16、 自然光的色溫 自然光是指大自然中固有的淘汰。

17、日光和天空光是自然光最主要的淘汰。

18、由于宇宙運動的規律發生著地球自轉運動，這樣使自然光每時每刻都在發生著變化，它要受到時間、季節、氣候、地理等條件的影響。

19、這些變化都會影響著自然光的色溫，各種不同變化狀態下自然光色溫見下表： 自然光色溫 日光 5500K 陽光（中午及中午前后） 5400K 日出、日落時刻 2000～3000K 日出后日落前1小時 3000～4500K 薄云遮日 7000～9000K 陰天 6800～7500K 晴朗的北方天空 10000K以上 以上表中，我們基本上看出一天之中由于地球的自轉運動帶來的太陽光變化形成的色溫變化，同時也看出氣候變化對光源色溫的影響。

20、 需要說明的日光和陽光之間的區別。

21、日光是指在晴天下陽光和天空反射光之和。

22、陽光是指太陽的直射光。

23、天空光是大氣層散射陽光并透射大氣層的光，所以天空光是一種散射形態的光。

24、 人工光的色溫 人工光是指各類由人工制造的照明燈具發射的光。

25、按性能可分聚光燈、散光燈，按色溫可分成高色溫和低色溫，按用途可分成日常照明和影視照明專用等等。

26、由于用途、功能的不同，各類人工光的色溫也千變萬化。

27、常見人工光色溫見下表： 人工光色溫 火柴光 1700K 蠟燭光 1850K 家用白熾燈（100-250W） 2600～1900K 家用白熾燈（500W） 2900K 鹵鎢燈 3200K 鏑燈 55500K 目前我國用于電影、電視和照相用的人工光源相當一部分是鹵鎢燈系列。

28、這類型光源在使用過程中色溫比較穩定，當然還有體積些耐用等等優點。

29、彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍三層乳劑組成（當然是根據日光型和燈光型膠片對色溫要求設計）。

30、由于各種光源色溫的不同而使光的光譜成分也不同，即光源的光譜中含有的紅、綠、藍三種光波成分也不一樣。

31、正由于這樣的原因，使彩色感光膠片對光源的紅、綠、藍光的感光比例不一樣而造成正像色彩效果的不同。

32、 第一，光源不同，光源中紅光和藍光含量比例發生變化。

33、隨著色溫的下降，長波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，畫面就會偏暖色。

34、 第二，光源色溫的變化，但綠光的含量比例基本不變。

35、光的三原色含量相近，就含有白光的性質。

36、 ●影響色溫的因素 無論是自然光還是人工光，它們的色溫并不是絕對不變化的，相反，它們受到自然規律和人工的因素或技術因素影響，使光源的色溫有時發生變化。

37、 1.大自然天體運動規律影響自然光的色溫。

38、由于地球的自轉運動，使自然光在一天的時間內色溫不斷地在變化中。

39、早、午、晚、日出和日落時它們的色溫是不同的。

40、一般地說來是這樣的一種有節奏的變化：日出時色溫＜早晨＜中午，中午時色溫＞傍晚＞日落時分。

41、 2.大自然的氣候變化。

42、氣候變化包括為晴、陰、曇、晦等。

43、一般來說陰天的色溫比晴天要高些，多云的藍天時色溫也比日光高，但是到夜里時，由于自然光已很弱，有時甚至暗到伸手不見五指，此時也就沒有色溫了。

44、 3.在人工光的照明情況下，由于電壓的變化，使光源的色溫變化，電壓偏高，光源的色溫也偏高，電壓偏低，光源的色溫也偏低。

45、 4.在人工光源前加上透明的色紙后使光源原有的光譜成分改變了，使透射的光色溫發生變化，如果加上暖色的透明燈光紙，則光源的色溫偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明燈光紙，則光源色溫就偏高，光源偏淺藍色。

46、 外景自然光的處理 什么是光線處理？或者說什么是光的造型處理？光的處理主要包括些什么內容？ 所謂光線處理，就是攝影師根據作品主題思想（或內容）的要求，運用光線的表現手法塑造人物形象或景物形象，使之達到作品內容所要求的藝術效果，即要完成造型的任務和表現戲劇氣氛等表象和表意的任務。

47、 攝影師對外景自然光的處理飲食著以下的內容，我們逐一進行分析。

48、 ●掌握光的照度和色溫變化 在上一節中我們分析了太陽光運動的基本規律，從中我們看到了由于地球的自轉運動以及大氣層中云、霧等等的天氣變化，使太陽光通過大氣層投射到地球表面時，發生了許多的景象，在一般的情況下，太陽光的照度約為10萬勒克斯，色溫為5400K。

49、 太陽光在經過大氣層時，其中一部分光線被吸收，一部分光線被散射，一部分光線投射到地球表面。

50、所以，投射到地球表面的陽光，受到大氣層的成分的影響，即太陽光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和混濁度的影響。

51、 所謂大氣層密度，指大氣層中氮、氧等氣體層，密度隨著空間高度增加而減弱。

52、在攝影藝術的觀念中，我們把“云”、“霧”的現象納入大氣層“密度”范圍。

53、 所謂大氣層厚度，是指太陽光透過大氣層的厚度。

54、 所謂大氣層的混濁度，是指大氣層中所包含的水分子塵埃及微小介質的狀況。

55、 大氣層的渾濁度對太陽光的照度及色溫的影響 人的眼睛對大氣渾濁度的感覺和光的投射方向有關系。

56、太陽光投射方向不一樣，大氣渾濁度的表現也會有差異，這就會影響景物的造型效果，在逆光、側逆光下，大氣的渾濁度的表現要比順光下明顯強些，這是由于在側逆光、逆光的條件下，空氣中的微小介質、塵埃都將有受光面、背光面、陰影等明暗關系，顆粒性反映得較強。

57、視覺效果感到渾濁度強些。

58、 傍晚時分，大氣層的渾濁度要強些，這是由于人類的社會活動如工廠排出的廢氣、車輛行駛的塵埃飛揚等等使空氣中的微小介質增加，從而增加了大氣層的渾濁度。

59、 早晨時刻，由于地面上的水分子還沒有來得及被太陽光所蒸發，往往有霧狀的效果，這時空氣中的渾濁度也大，隨著水分子的蒸發，渾濁度也減少。

60、 結論： 大氣渾濁度大，太陽光的照度就小，光的色溫有所偏高如渾濁度過大，較大地影響太陽光的投射性質，則光的色溫會偏高些，但在黃昏、晨光下，由于此時光中含有長波光成分很多，色溫又偏低，故此時刻大氣的混濁度對光的色溫影響就大些；大氣渾濁度小，太陽光的照度就大，色溫正常。

61、 掌握這些特征后，在光線處理時可根據造型的需要，進行有效的選擇，或利用其長處或避免其不利的因素。

62、 大氣層的厚度對太陽光的照度及色溫的影響 我們把太陽光投射到地球表面的情況分有三個方面：平射時期、斜射時期和頂射時間。

63、 (1)太陽光在平射時期：在這一時期太陽光通過的大氣層比較厚， 陽光被散射和遮擋的也比較多，所以照度就小些。

64、另外，這一時期，陽光中的短光波被吸收、散射的也比較多，而長波光被吸收或散射的少，所以此時投射到地球表面的陽光含有長波光的多，而色溫偏低。

65、 (2) 太陽光在斜射及頂射時期：太陽光透射空氣層的距離要比斜射時期要小得多，所以照度就高。

66、另外，此時太陽光中各種波長的光比較均衡，所以它呈白光性質，色溫正常，為5400K。

67、 結論：  大氣層厚度大，太陽光的照度小，色溫偏低；大氣層厚度小，太陽光的照度就大，色溫趨向正常。

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。