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中國水墨畫圖片(中國水墨畫)
大家好,我是小華,我來為大家解答以上問題。中國水墨畫圖片,中國水墨畫很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧!
1、簡介 中國畫的一種。
2、指純用水墨所作之畫。
3、基本要素有三:單純性、象征性、自然性。
4、相傳始于唐代,成于五代,盛于宋元,明清及近代以來續有發展。
5、以筆法為主導,充分發揮墨法的功能。
6、“墨即是色”,指墨的濃淡變化就是色的層次變化,“墨分五彩”,指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。
7、北宋沈括《圖畫歌》云:“江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體。
8、”就是說的水墨畫。
9、唐宋人畫山水多濕筆,出現“水暈墨章”之效,元人始用干筆,墨色更多變化,有“如兼五彩”的藝術效果。
10、唐代王維對畫體提出“水墨為上”,后人宗之。
11、長期以來水墨畫在中國繪畫史上占著重要地位。
12、 用中國特制的煙墨構成的“水墨畫”成為中國畫特有的一個畫種。
13、墨可分作墨、淡墨、濃墨、極淡墨和焦墨五墨,即焦墨(原墨)一濃墨一重墨一淡墨一清墨五層次。
14、 墨是寒色,由五墨構成的畫應該有寒感,它的調子應該是灰暗的。
15、但又為何好的“水墨畫”會使人有溫感而不感覺它的調子灰暗呢?這是因為好畫善于利用白地(空白)來與黑的寒色相對比、相調和,因而使人有介于寒熱之間的溫感。
16、而且,好的煙墨并不是暗墨。
17、 凡光滑受光而反射強者都叫做明物,好墨的黑光澤如漆,故可叫做明黑,因而是不會讓人有灰暗感的。
18、 [編輯本段]董源的山水畫技法 (一)皴法。
19、在山水畫史上,凡有巨變,多由皴法所致。
20、皴法是一種用筆墨的方法,專用于描繪山、石的脈絡和質感,也以此表現近樹主干的皮紋和質地。
21、盛唐王維“始用渲淡,一變構斫之法”。
22、唐代山水自此開始,出現皴法。
23、這些山水畫家主要集中在關陜一帶,他們的山石線條以方硬工穩為主,完全取決于對當地地貌的感受。
24、這在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑。
25、北方的山水畫風一直吹拂到五代南唐,因此,南唐翰林圖畫院的山水畫風與北方沒有大大的差異。
26、董源由于掌理皇家林苑,對江南的土質丘陵有著切身的審美感受。
27、他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態,反映了土質山疏松平緩的地貌特征,意向平和沉靜。
28、因這種線條隨意性極強,長短參差不齊,輕松自然,猶如披麻(散開的植物麻),故以此名。
29、披麻皴長短參差不齊,長者即長披麻,短者為短披麻。
30、董源在皴法上的創新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家。
31、 (二)造型。
32、董源的山石造型不作峭拔險峰,多作平巒緩坡。
33、坡上高木成林,坡下溪流成河,漁者、渡客等星星點點,饒有生機。
34、遠景的山巒頂上聚集著成片的礬頭,即壘疊的巨石,形同礬石的結晶體,一簇簇的苦點區分出各個礬頭的外形,平列展開于畫面上。
35、 (三)構圖。
36、以平視為主,略帶俯視,景深較大,多取橫向的全景式布局。
37、現存與董源畫風相關的古畫多屬長卷。
38、 (四)植被。
39、董源筆下的植被是構成其密體山水的基本要素,得自江南實地實景。
40、北方由于氣候干燥和山脈多石,浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對比,而江南空氣濕潤、雨量充沛,草木極易覆蓋在以土質為主的群山之表。
41、 (五)意境。
42、董源的山水畫意境注重鄉野間的生活氣息,饒有情趣,與李思訓講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。
43、 董源山水畫法有兩類,“水墨類王維,著色如李思訓”(郭若虛《圖畫見聞志》),可見他既能作水墨意筆,又長于青綠山水。
44、今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法,如《龍宿郊民圖》軸。
45、 董源才藝廣博,還兼工人物、龍水、牛虎等畫科,當時有不少權貴之家請董源繪龍水屏風,享譽頗久。
46、可惜他在這些畫科方面的造詣已無畫跡可尋,我們只能把焦點聚集在董源的江南水墨山水畫上。
47、 今傳為董源山水畫佳作者近十幅,其鑒定結論多出自明人。
48、對這幾件山水畫進行綜合比較后,可分為三個層次:(1)《瀟湘圖》卷、《夏景山口待渡圖》卷和《夏山圖》卷的造型程式、表現手法頗為相近,與畫史中記載的董源山水畫風完全一致,且流傳有緒,代表了董源山水畫的藝術特征。
49、(2)《龍宿郊民圖》軸、《秋山行旅圖》軸、《溪山行旅圖》軸及《寒林重汀圖》軸是接近董源山水畫風的精品,可資探討董源畫法的豐富性。
50、(3)《溪岸圖》軸、《洞天山堂圖》軸等等,是后世畫家仿制品中的精品,在不同程度上反映了董源的一些藝術手法。
51、這類作品留存最多,有的是出于造假的目的,有的是由于后人誤鑒所致,但從側面反映了董源山水畫對后人產生了深遠的影響。
本文到此講解完畢了,希望對大家有幫助。