《路邊野餐》斬獲多個電影節獎項（票房口碑雙豐收）

大家好,精選小編來為大家解答以上的問題《路邊野餐》斬獲多個電影節獎項，票房口碑雙豐收這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、 《路邊野餐》

2、 7月15日，《路邊野餐》在mainland China一家低調的影院上映，不卑不亢。首日票房達110萬元。眾多演員和微博大V自發推薦該片，電影媒體更是興奮不已。他們把“天才的光環”、“大師的原型”這樣的美好詞匯送給了影片的導演畢贛。

3、 103010講述了失意者的故事，卻給畢贛帶來了世俗意義上的成功，但這一切都沒有改變畢贛的節奏。他會盡力配合宣傳，之后他會回到貴州繼續他的生活和創作。在每一次路演和采訪中，他都禮貌地回答關于42分鐘長鏡頭、收錢拍電影、藝術片的困境等問題，雖然他已經說過很多次了。

4、 但他拒絕升華自己的生命。“文藝不是我的生活方式。私底下我就是一個愛喝酒愛爆金花的普通年輕人。”之后，我想起了和工作人員在一起最“不法”的氛圍。

5、 而他的妹夫，電影中的男主角陳永忠，并沒有打算放棄安全工作或扭轉一個失意者的形象。畢贛說：“時代的定義對你來說，對個人來說，毫無意義。那些讓我迷茫的生活保持著我的節奏。”

6、 一個

7、 103010的成功，讓貴州凱里變成了一個詩意的地方。不過畢贛說，其實和其他四線城市沒什么區別。可能只是多了一點小眾符號。就像畢贛在巴黎蒙馬特高地看到的紀念品：“我發現那些禮物和凱里苗寨的一樣，感覺特別恐怖。不同的是，它將標有埃菲爾鐵塔標志，而我們將標有號角標志，這在本質上是一樣的。”

8、 在這個只有十幾輛公交車的城市里，畢贛接觸藝術的機會并不多，最多就是練練畫畫的基本功，沒有繼續。但他一直有寫作的習慣。

9、 “我寫了一個人和一條狗的流浪，手寫的，找不到了。2011年后，開始寫劇本。后來發現寫腳本并不能滿足我，因為我只是寫下來，也就是把所有的項目都列為草稿。拍攝、剪輯、搭建的時候，感覺是最電影的。當這三個時刻重疊時，它能滿足我。”

10、 2011年，畢贛的學生作業《路邊野餐》入圍第八屆中國獨立影像年度展。22歲的他，在平均年齡40歲左右的前輩中顯得尤為稚嫩。《路邊野餐》在玩的時候有人走了。最后只剩下十幾個人了。其中七八個人留下來，是因為想看看這個導演為什么拍出這么丑的片子。“其中一個成了我的粉絲，現在《老虎》會邀請他去看”。

11、 但是，當時的畢贛在家人眼里還是無業游民。大家只知道他出去了，不知道他做了什么。電視編導專業畢業，想辦法進凱里的電視臺，然后結婚生子，不就是應有的軌道嗎？

12、 2012年，為了給家人一個交代，畢贛從母親那里拿了一萬塊錢，和好朋友梁凱在凱里開了一家婚慶工作室，拍攝婚慶短片。資金有限，他們把地點選在了一個很偏僻的地方，工作室很快就倒閉了。這種為了應付家庭而制造的臨時假象，給了畢贛一個非常自由的——的創作空間。工作量不大，即使有，梁凱也自告奮勇承擔，這樣畢贛就可以專心寫劇本了。

13、 這一年，畢贛憑借短片《老虎》獲得香港ifva電影節特別獎。早些年，賈和的短片在這個電影節上獲獎。24歲之前，畢贛很自負。他拿回這個獎時說：“貴州的導演什么時候拿過獎？青年導演里，所有藝人加起來也就那么幾個。”

14、 “那時候我跟人出去拍婚禮，老板帶我出去吃早飯，說‘給他加個雞蛋，他拍電影得了獎。’我特別難過。為什么我會獲獎？你得給我加個雞蛋。他把贏一個雞蛋等同于加一個雞蛋。我想不通。”畢贛抽著煙，依舊一臉不解。

15、 “人們特別喜歡用一些簡單低級的手法來顯示自己的超水平。”

16、 “我吃面粉很少加雞蛋。”

17、 “但我現在要補充一下。”房間里的每個人都笑了。

18、 二

19、 很多年后，當陳永忠回憶起14歲時第一次入獄的情形時，他更多的是愧疚，而不是對自己輕佻的后悔。他說，當時和他住在一個房間的有7名死刑犯，但“我小時候求人嫌，不知道怎么辦就欺負別人。后來，當人們受到譴責時，我害怕了。我為什么要打他？現在他要死了，會不會也把我掐死？”

20、 談及往事時，陳永忠仍以側面示人，說話時目光直視前方。最后一個采訪他的是深度報道雜志的記者。“他問了我很多電影術語。我怎么能理解他們呢？”陳永忠把那瓶礦泉水放到嘴邊。“普通話說不好。”

21、 當陳永忠年輕的時候，他喜歡呆在外面。

22、　　陳永忠說，他“進去”過好多次，“年輕的時候都會犯錯，中國的監獄是個大熔爐，進去的時候是一種性格，出來的時候就變了。”

23、　　《路邊野餐》中，男主人公陳升為義氣幫人頂罪，九年后出獄，可母親、愛人都已去世。為了完成母親的遺愿，陳升來到一個叫蕩麥的地方，在那里時空變得非線性，他與逝去的愛人重逢，見到了長大的侄子衛衛，過去和未來就這樣交織。

24、　　陳升這個角色，很大程度上就是陳永忠本人，但在拍攝時，陳永忠并沒有意識到這一點。他只是聽說，畢贛的老師丁建國給他的電影拿了錢，后來畢贛的媽媽也給了兒子幾萬塊錢。陳永忠覺得，自己的條件并不是很好，那就出力吧：“的確也是沒辦法，想幫他沒有什么地方，只有自己出力吧，我也跟他說過，如果我有錢，我會拿錢給你你去請別人拍，我真的不愿意在鏡頭前拍。”

25、　　開拍的時候，陳永忠還沒有上班，補拍開始后，他已經找到了保安的工作，上兩天班才能休息一天，所以劇組就等陳永忠的時間。“補拍的時候，我看著特別憔悴，因為早中晚三班倒，看著人精神狀態特別不好。”但畢贛告訴他，這個感覺就對了。

26、　　同事都不知道，陳永忠拍了電影。早前，陳永忠隨劇組去瑞士洛迦諾電影節，大家知道他出國了，他就說是有開公司的朋友在那邊考察，自己只是陪同過去。出發參加北京首映禮之前，他如常工作、打卡下班。“我跟他們說，我是送我父親去北京住院的。”陳永忠不打算放棄這份工作，也覺得沒有必要告訴同事們。

27、　　

28、　　三

29、　　在談話的泥沼中，求問者總想為回答者的經歷找出某種映照在人生上的隱喻。但在畢贛的回應里，他總是反高潮的。

30、　　藝術片導演繞不開的話題就是找錢難和回收難。在畢贛這里，答案變得很簡單，老師丁建國愿意幫助他，是因為“沒有其他學生有才能”，說到這里，畢贛還透露，這些話得罪了不少以前認識的人。有人打電話給他，說你現在怎么變成了這個樣子，“我說我以前就是這個樣子，他說你怎么不搭理我了，我說我以前搭理過你嗎?我在學校看得起你嗎?誰都想跟我發生一個恩怨。”

31、　　而成本回收，對于畢贛來說更不是問題，《金剛經》成本600塊，《路邊野餐》成本二十萬，“我閉著眼睛就能收回來，全球那么多影展，其他國家各種版權……”談到為何許多藝術片姿態苦情，畢贛直白地說：“苦情的目的是貪婪。”

32、　　今年，導演協會將年度青年導演獎頒給了他，但他本人卻沒有前去，而是讓老師丁建國代為領獎。制片人單佐龍說，畢贛算是愛交朋友的人，但現在找他的人越來越多，他希望躲在貴州好好創作。

33、　　對于“天才的光環”、“大師的雛形”等贊美，畢贛也并不在乎：“你被時代定義為什么樣子、有沒有引導時代、有沒有被時代拋棄，對個體來說，特別地不重要，我每天吃什么、去哪兒乘涼才是最真切的，至于《電影手冊》、《紐約時報》怎么寫我，真的就高興幾分鐘，幾分鐘過后，家里面鬧矛盾，我心情又不好了。那些外界的東西，沒有讓我變得純粹，反而是那些令我一頭霧水的生活，保持著我的節奏。”

34、　　畢贛說，他覺得華語世界里有李安、侯孝賢這樣的真正的大師存在，自己就不用跳起來去夠，“反正我肯定不是大師，大師還蠻痛苦的，大師的創作都是終極的，但我可能下一部就去拍動物了。越說是大師，我就越想拍網劇。”

35、　　接下來，畢贛將在上海成立公司，自己出任董事長兼CEO，最新的項目是《地球最后的夜晚》，一部主角仍是陳升的電影，將使用一種全新的技術，制作成本為800-1000萬元。除了讓團隊過得好一點外，他希望能保持好自己的節奏，“很多人希望我快一點，合作者也希望我快一點，這個是正常的態度，但是我現在有小孩，真的沒辦法快起來”。

36、　　鄉野派終于是要職業化了，但畢贛知道，創作仍是個人的事：“創作是一個特別枯燥、漫長的過程，過程沒有人幫得了我，創作不一定會有變化，但不創作就不可能有變化，沒有其他的辦法。”(魯雪婷/文)

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