春江花月夜原文（春江花月夜賞析）

大家好，我是小華，我來為大家解答以上問題。春江花月夜原文，春江花月夜賞析很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

1、被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。

2、一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。

3、 詩篇題目就令人心馳神往。

4、春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。

5、 詩人入手擒題，一開篇便就題生發，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。

6、這里的“海”是虛指。

7、江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。

8、這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。

9、一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。

10、月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。

11、詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。

12、同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。

13、詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。

14、因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。

15、細膩的筆觸，創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。

16、這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

17、 清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。

18、這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。

19、張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。

20、”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。

21、這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。

22、詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。

23、全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。

24、 “不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。

25、人生代代相繼，江月年年如此。

26、一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠不能如愿。

27、月光下，只有大江急流，奔騰遠去。

28、隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。

29、江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

30、 “白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。

31、“白云”、“青楓浦”托物寓情。

32、白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。

33、“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。

34、“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折有致。

35、 以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。

36、然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。

37、詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。

38、它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。

39、豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。

40、她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。

41、這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。

42、月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。

43、望長空：鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水里躍動，只是激起陣陣波紋，躍也無用。

44、“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。

45、向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦！ 最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。

46、“扁舟子”連做夢也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。

47、江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。

48、沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠。

49、“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉思。

50、他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上…… “落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

51、 《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。

52、詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。

53、詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

54、 全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。

55、“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。

56、月在一夜之間經歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。

57、在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。

58、這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美。

59、 詩的韻律節奏也饒有特色。

60、詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。

61、詩的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑回旋。

62、全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。

63、又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結束。

64、詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）——細微極（紙）——柔和級（尤、灰）——洪亮級（文、麻）——細微級（遇）。

65、全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。

66、這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。

67、 《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。

68、創制者是誰，說法不一。

69、或說“未詳所起”；或說陳后主所作；或說隋煬帝所作。

70、今據郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。

71、它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠不及張若虛此篇。

72、這一舊題，到了張若虛手里，突發異彩，獲得了不朽的藝術生命。

73、時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創制權歸之于張若虛了。

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。