電話是維多利亞時代的工具是直播的先驅

劇院被迫在三月底關閉，除少數例外，此后一直關閉。這些場所必須決定在最近的鎖定解除后重新開放是否可行，這要歸功于持續的社會疏遠措施的真正前景，這幾乎使現場表演變得不可能。

即使在夏天，英國在短暫的時間內退出禁運之后，票務銷售仍然受到限制，利潤下降。現在，隨著第二次封鎖的生效以及圣誕節演出的威脅，英國劇院的未來仍然充滿疑問。

直播節目是希望的源泉，包括國家劇院現場直播在內的許多劇院公司在這種格式上都取得了一些成功。有趣的是，將直播劇院流式傳輸到人們家中的想法可以追溯到維多利亞時代。

從1893年到1925年，倫敦電子電話公司使用稱為“電子電話”的電話設備將現場影院的聲音傳到家里。

包括亞歷山大·格雷厄姆·貝爾(Alexander Graham Bell)在內的那個時代的發明者看了看電話，發現可以用于吸引大批人的東西–他們知道電話線可以用來將信息從一個人傳遞給很多人，而不僅僅是為了一對一對話。

音樂演唱會，科學講座，教堂服務和戲劇表演被“流”入了全國有能力負擔的人的家中。對于那些預算較小的人，創建了聽力沙龍。這是您第一次不用在劇院就能體驗表演。當然，這要早于1920年的第一場現場廣播。

由于法國人Ernest Mercadier(第一個獲得專利的耳機)的努力使之成為可能，Electrophone使用了從法國Thétrophone復制的原始耳機(盡管與Thétrophone不同，Electrophone不使用立體聲技術)。眾所周知，“圓形電話”已在19世紀后期在歐洲試用(匈牙利的Telefon Hirmondo直到1945年仍在使用)。

Electrophone與法語版本最相似，因為它從劇院和音樂場所流式傳輸音頻，而匈牙利語和意大利語版本則略有不同，因為它們還向訂戶廣播自己的新聞服務。

Electrophone通過通過電話線將信息發送到家庭中的中央接收器(可以安裝一個或多個耳機)來工作(每個額外的耳機要額外付費)。聽眾聽到的聲音將來自舞臺前腳燈后面隱藏的小型麥克風。在教堂里，麥克風被藏在假的木制圣經中。

每場電聲表演都是在該國某個地方(最常見的是倫敦的大型劇院，如阿德菲劇院或科芬花園歌劇院)進行的真實現場表演。1896年，《音樂標準》從那時起就向用戶報告說，他們在表演期間可以在劇院里聽到觀眾的聲音“像樹葉一樣沙沙作響”，并實時進行直播。

流式傳輸真正的現場表演意味著在家中的聽眾就像在場一樣體驗了表演的開始，結束和間隔。如果有人滑倒或忘了一條線，這對聽耳機的聽眾和在劇院里的聽眾一樣明顯。當聽眾坐在攤位的同時，電子聽眾會享受發現“ whodunit”的體驗。