饑餓派畫家2畫畫技巧（畫畫技巧）

大家好，我是小華，我來為大家解答以上問題。饑餓派畫家2畫畫技巧，畫畫技巧很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

1、寫生過程中，要注意取舍和加工，自然界的樹木有的枝干太直，我們要把它畫彎曲一些；有的枝干長短或間距一樣，我們要給予有長有短或間距不同的加工處理。

2、總之要增加美感，反對自然主義的寫生，同時也要避免程式化、概念化的寫生。

3、 臨摹未到熟練程度，真山水寫生又未多接觸，須要兩相對照，揣摹模寫，此時切忌貪大求全。

4、 2．詳記法：較完整"真實"地記錄畫面，適合初步熟練的學者，此時教者即當強調感受之真實，而非物象表面之"真實"。

5、 3．記異法：只對特別的事物加以記寫，適合時間較少或有特別感受時用。

6、 4．記意法（簡記法），只簡單記錄一個印象，不作詳細刻畫，類似黃賓虹先生之速記。

7、 5．放大法：選取一有感受的局部，放大并作較詳盡表現，常可有意外收獲。

8、 6．映象法：針對整體景物的感受，較簡潔的畫出大體印象，不求形似，但求達"意"。

9、 7．映象重疊法：不多作一山一水的速記，而注重整山整水甚至千山萬水的疊加印象，此即所謂"行萬里路，讀萬卷書"，丘壑在胸，妙造自然。

10、 8．重復體味法：此法即留驗于此山此水間，留連忘返，反復觀照體味，使山水形象完全爛熟于胸，以致行坐眠食，時刻不忘。

11、石濤之鐘情黃山，潘天壽先生之畫雁蕩，黃賓虹先生之愛觀夜山，即得此法三昧。

12、 謝謝！ 水墨畫：在中國畫中，以中國畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。

13、別有一番韻味稱為“墨韻”。

14、而形成水墨為主的一種繪畫形式。

15、在用筆和用墨方面，是國畫造型的重要部分。

16、用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感。

17、一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。

18、用筆時力輕則浮，力重則飩，疾運則滑，徐運則滯，偏用則薄，正用則板。

19、要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。

20、古人總結有勾線十八描，可以說是國畫用筆的經驗總結。

21、而對于用墨，則講求皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調配，以塑造型體，烘染氣氛。

22、一般說來，國畫的用墨之妙，在于濃淡相生，全濃全淡都沒有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。

23、用墨亦如用色，古有墨分五彩之經驗，亦有惜墨如金的畫風。

24、用墨還要有濃談相生相融，做到濃中有淡，淡中有濃；濃要有最濃與次濃，淡要有稍談與更淡，這都是國畫的靈活用筆之法。

25、由于國畫與書法在工具及運筆方面有許多共同之處，二者結下了不解之緣，古人早有“書畫同源”之說。

26、但是二者也存在著差異，書法運筆變化多端，尤其是草書，要勝過繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。

27、筆墨二字被當做國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。

28、 希望采納！。

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。