唐代仕女圖卡通（唐代仕女圖）

大家好，我是小華，我來為大家解答以上問題。唐代仕女圖卡通，唐代仕女圖很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

1、

1、簪花仕女圖》傳為唐代周昉繪制的一幅粗絹本設色畫。?[1]??作品現藏于遼寧省博物館。?[2]?

2、畫中描寫了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園。?[3]??畫作不設背景，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。?[1]??全圖六個人物的主次、遠近安排巧妙，景物襯托少而精。兩只小狗、一只白鶴、一株辛黃花使原本顯得孤立的人物產生了左右呼應、前后聯系的關系。半罩半露的透明織衫，使人物形象顯得豐腴而華貴。而用筆和線條卻細勁有神，流動多姿。濃麗的設色，頭發的鉤染、而部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事，較好地表現了貴族婦女的細膩柔嫩的肌膚和絲織物的紋飾。

3、《簪花仕女圖》是周昉貴族人物畫風格的代表。同時也體現出貴族仕女養尊處優、無所事事、游戲于花蝶鶴犬之間的生活情態

4、人物

5、另外，體態動勢也是表達人物內心精神的重要因素，如果把動態處理得宜，也可以加強人物精神性格的表現。就畫中人物的姿態而高，各不相同。左起第一位仕女因為有搖頭擺尾、深通人意的小狗在其右側，作為逗引小狗作戲的她，側身玉立，上身向右傾斜，右手無意識地擺向前側，左手執拂子向前伸向小狗，接養右側的是一位婷婷玉立披白色紗衣的仕女，她漫不經心地舉養右手，用纖細的食指和拇指提起貼在脖子上的紗衫領子，似有不勝悶熱氣候的沉重之感。她左手從紗衫的側而伸出，似乎在向背著她作戲的小狗打著招呼。接著就是右后方側立著執長柄團扇的侍女，她閑靜自然。侍女的右前方也相當于她的左側之處，是一位持花的仕女，她右手略向上舉，反掌拈紅花一枝，左手從發髻上取下金釵朝右邊移去，似乎要把它插在最引人注意的地方，從遠處姍姍而來的是一位身材小巧的仕女，她雙手緊操著薄紗，掩著帔子，緊束著寬大的衣服，作向前邁步的姿勢。最后一位仕女右手舉著一只蝴蝶，左手提著帔子，要迎接從后而向她跑過來的小狗，她上身往前微傾，頭往右微側，在豐韻之中又平添了窈窕婀娜之態。由此可見，作者在人物姿態的處理上，為避免相同，又不失統一，頗費心思。?[6]?

6、構圖

7、畫家在全幅構圖中以相等的間隔安排了幾位貴族婦女，一段一段地看去，仿佛每個婦女形象從眼前一幕一幕地移動，這種構圖的規律，看完了整個場景，仿佛同畫面人物一起游完了庭園。人物之間似有聯系，又似獨自悠閑。所以《簪花仕女圖》的畫而完整性并不是依靠空間、時間上的一致性訴諸觀者的，它是依靠人與人之間的呼應和所營造的整個閑適和諧的氣氛，這樣一個獨特的形式傳達給觀者的。在畫而中，橫列的散點視線之內，多半用靜穆的姿態分戰了適當的位置；又把她們之中的兩位婦女安置在距離較遠的后方，因之增大了廣闊的視野，也就擴展了空間，不至于把觀者的視線囿于狹小的畫而之中。庭園里不藉更多什物作為襯托，但它的趣味并不因此而顯得單調和貧乏，反而覺得愈益接近事物的真相。這種構圖上的獨特風格，具有強烈的時代氣息。除了畫面的并序排列外，《簪花仕女圖》在人物比例的處理上也出現了一種有趣的現象，觀者可以發現畫面左起第二個婦女的比例是按照近大遠小的原則安排的。從她的服飾和儀態來看，她是畫家為了擴展觀者的視野、開拓空間，而刻意安排在較遠的地方，并不是因為身份的關系“近大遠小”與按身份安排人物比例兩種構圖方法同時出現在一張畫面上的。?[5]?

8、線條

9、《簪花仕女圖》畫面上獨到之處是精致細膩的畫筆，作者以線造型，成功地描繪了婦女身上輕柔透亮的薄紗披肩，以及薄紗下隱約可見的手臂，并自始至終毫無變化地使用定型的線描，對仕女面部和手的描制，下筆穩重準確，力求勻稱，衣裙圖案花紋的用筆，信筆而成，轉折處若斷若續，似規整但又非常流動，使通常流于對稱刻版的圖案，重新賦予了靈巧而生動的活力。至于仕女的髻發和鬢絲，精細過于毫毛，根根可數，筆筆有飛動之感。對人物畫的手部刻畫，甚是到位。《簪花仕女圖》中的貴族仕女袒胸露臂，雙手毫無遮蔽，描繪起來，實非易事。作者用簡潔遒勁的線條，準確地表現了各種不同的手勢，骨法用筆的線條對作品產生了決定性的意義。《簪花仕女圖》的線條達到了“骨法用筆”的高度統一，使之成為獨立的存在，支配著整幅畫的靈魂。

10、色彩

11、《簪花仕女圖》在賦彩的技巧上，恰當地運用了復雜的色調，重復中不覺得單調。紫色紗衫的一再出現，即是一個突出的例子。紫色與花青一并涂施，歷有“青間紫，不如死”之說，而此圖作者對其運用，似乎不受限制和約束。在紫色樁上有兩處用花青勾畫紋樣，反而覺得十分典雅，正是作者在克服色彩運用矛盾的獨到之處。從色彩的搭配到賦彩的層次，畫家用純凈透明的白色穿插在各種色彩之中，使黑、白和許多明麗的色彩相互襯托又相互制約，形成了沉著和明快相結合的矛盾統一。賦彩上的層次清晰，分開絲綢間的疊壓關系，使之有空氣流動之感。紗衫籠罩下的肌膚和衣裙就如一層薄霧所掩蓋，因而原來的肌膚和衣裙隨之改變了顏色，但它卻不因此而使人離開肌膚和衣裙原有色調的聯想力。如此，各種顏色所涂成紗衫的質感，更深刻地映入觀者的腦海里。?[5]?

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。