輕風扶細柳的整首詩（輕風扶細柳）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。輕風扶細柳的整首詩，輕風扶細柳這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、沒有全詩，就只這兩句。

2、這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。

3、傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在“輕風細柳，淡月梅花”中間各添一個字，變成五言聯句。

4、蘇東坡說出：“前者加‘搖’，后句加‘映’，輕風搖細柳，淡月映梅花”不料蘇小妹卻評之為“下品”。

5、黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。

6、”蘇小妹說：“是個佳句，但仍不屬上品。

7、”這時蘇東坡忍不住了：“依小妹的高見呢?”蘇小妹：‘輕風扶細柳，淡月失梅花。

8、”蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。

9、擴展資料：蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。

10、“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。

11、“輕風”徐徐，若有若無，“細柳”動態不顯，唯有“扶”字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與“輕”、“細”相宜，和諧自然。

12、“扶”字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。

13、東坡的“搖”、“舞”當與“狂風”相配才妥帖。

14、下句中添“映”全無朦朧之美，“隱”也欠貼切。

15、既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那么顯眼。

16、在月光照映下，也就黯然失色了。

17、這樣，一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。

18、一著此字，滿句生輝。

19、輕風扶細柳，淡月失梅花。

20、是一句五言聯句，并沒有全詩。

21、傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起討論詩句。

22、蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。

23、兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。

24、”蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。

25、”蘇小妹說：“還算好，不過這個‘搖’還不夠美。

26、”黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。

27、”蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。

28、”這時蘇東坡忍不住了，問：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。

29、因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是夸張寫法，使月的皎潔更加突出。

30、而我要說的是：‘輕風扶細柳，淡月失梅花’。

31、”蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：“妙極！”輕風扶細柳，淡月失梅花。

32、就出自這里。

33、擴展資料：蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。

34、“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。

35、“輕風”徐徐，與“搖”、“舞”是匹配不當。

36、唯有用“扶”字才恰到好處地顯現出輕風的溫柔和細柳被輕拂的形態。

37、同時，一個“扶”字又把“風”人格化了，給人一種親切的美感。

38、下句添一個“失”字，也使全句皆活，勾畫出了月色和梅花相互交融的形態。

39、參考資料來源：百度百科—蘇小妹這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為“輕風舞細柳,淡月隱梅花”而后蘇東坡在每句中間改一字變為“清風扶細柳 淡月失梅花”.“扶”字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；“失”字也較“隱”字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：“輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的‘腰’,成為五言聯句.” 蘇東坡略加思索,隨即說出：“輕風搖細柳,淡月映梅花.”蘇小妹說：“還算好.不過,這個‘腰’不夠美.”黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳,淡月隱梅花.”蘇小妹說：“是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.”這時蘇東坡忍不住了,問：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的‘舞’‘隱’,要略勝一籌.因為‘舞’是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是夸張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：‘輕風扶細柳,淡月失梅花’.”蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱贊,說：“妙極!” 蘇小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的擬人化更準確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山谷的“舞”更生動得體.“失”字,也比“隱”字更傳神,它準確地寫出了月、梅融為一體的情景.清·褚人獲《堅瓠集》東坡與小妹、黃山谷論詩。

40、妹云：“輕風細柳，澹月梅花。

41、中要加一字作腰，成五言聯句。

42、”坡云：“輕風搖細柳，澹月映梅花。

43、”妹云：“隹矣；未也。

44、”黃曰：“輕風舞細柳，澹月隱梅花。

45、”妹云：“隹矣，猶未也。

46、”坡云：“然則妹將何說？”云：“輕風扶細柳，澹月失梅花。

47、”二人撫掌稱善。

48、清代人褚人獲《堅瓠集》載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞，小妹說：“輕風細柳，澹月梅花，中間要加一個字，成五言的對聯。

49、”東坡說：“輕風搖細柳，澹月映梅花。

50、”小妹說：“好，但不夠好。

51、”黃庭堅說：“輕風舞細柳，澹月隱梅花。

52、”“也不夠好。

53、”小妹又說。

54、蘇東坡說：“那你說加上什么字才算好呢？”蘇小妹道：“輕風扶細柳，澹月失梅花。

55、”東坡、黃庭堅拍著手說好。

56、蘇軾的“輕風搖細柳，澹月映梅花”，搖與映二字寫出了細柳在輕風搖晃下的動感，和皓月映照梅花之皎潔。

57、黃庭堅的“輕風舞細柳，澹月隱梅花”，舞與隱二字比起搖與映二字，似乎稍勝一籌。

58、舞字讓柳的動感更直觀形象，隱字讓月光顯得更明亮。

59、蘇小妹的“輕風扶細柳，澹月失梅花”，扶與失二字用的恰到好處。

60、一個扶字，是擬人化寫法，寫出了風之輕與柳之細，風與柳因親昵而相扶，何其生動感人。

61、一個失字，讓月光之皎與梅花之潔融為一體，既突出了月光的明亮，又考慮到梅花的高潔，符合“澹”字的詩意。

62、清風邀細柳,淡月籠梅花。

63、清風扶細柳,淡月失梅花。

64、清風拂細柳,淡月朧梅花。

65、清風撫細柳,淡月失梅花清風扶細柳,淡月照梅花清風拂細柳,淡月戲梅花清風梳細柳,淡月浸梅花清風吻細柳,淡月飾梅花清風撫細柳,淡月謔梅花清風招細柳,淡月聘梅花清風香細柳,淡月素梅花輕風唱細柳,淡月和梅花清風吻細柳,淡月眠梅花輕風悠悠細柳醉,淡月隱隱梅花殘輕風吹細柳,淡月彈梅花輕風亂細柳,淡月撫(弄)梅花輕風撫細柳,淡月映梅花輕風扶細柳,淡月照梅花。

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