蘇小妹輕風扶細柳（輕風扶細柳）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。蘇小妹輕風扶細柳，輕風扶細柳這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為“微風舞細柳，淡月隱梅花”而后蘇東坡在每句中間改一字變成“清風扶細柳淡月失梅毀錚“扶”字不但寫出風的輕柔和柳的柔弱，，并且寫出了風與柳的密切之態，因此更形象活潑；“失”字也較“隱”字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了二者融為一色的景象，加倍吻合貼切。

2、傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。

3、蘇小妹說：“微風細柳，淡月梅花。

4、兩句中間各加上一復籩棘作為詩的‘腰’，成為五言聯句。

5、”蘇東坡略加思考，隨即說出：“微風搖細柳，淡月映梅花。

6、”蘇小妹說：“還算好。

7、不過，這個‘腰’不夠美。

8、”黃山谷接著吟道：“微風舞細柳，淡月隱梅花。

9、”蘇小妹說：“是個佳句，可是仍然沒用上理想的字。

10、”這時候蘇東坡不由得了，問：“那么，mm你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的潔白，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。

11、因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反應得加倍形象；‘隱’是夸張寫法，使月的潔白加倍突出。

12、而我要說的是：‘微風扶細柳，淡月失梅花’。

13、”蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌獎飾，說：“妙極！”蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的柔弱，又寫出了風與柳的密切和互相依偎的神志，所以黃山谷的“舞”更活潑得體。

14、“失”字，也比“隱”字更逼真，它準確地寫出了月、梅融為一體的景象。

15、這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為“微風舞細柳，淡月隱梅花”而后蘇東坡在每句中間改一字變成“清風扶細柳淡月失梅毀錚“扶”字不但寫出風的輕柔和柳的柔弱，，并且寫出了風與柳的密切之態，因此更形象活潑；“失”字也較“隱”字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了二者融為一色的景象，加倍吻合貼切。

16、傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。

17、蘇小妹說：“微風細柳，淡月梅花。

18、兩句中間各加上一復籩棘作為詩的‘腰’，成為五言聯句。

19、”蘇東坡略加思考，隨即說出：“微風搖細柳，淡月映梅花。

20、”蘇小妹說：“還算好。

21、不過，這個‘腰’不夠美。

22、”黃山谷接著吟道：“微風舞細柳，淡月隱梅花。

23、”蘇小妹說：“是個佳句，可是仍然沒用上理想的字。

24、”這時候蘇東坡不由得了，問：“那么，mm你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的潔白，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。

25、因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反應得加倍形象；‘隱’是夸張寫法，使月的潔白加倍突出。

26、而我要說的是：‘微風扶細柳，淡月失梅花’。

27、”蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌獎飾，說：“妙極！”蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的柔弱，又寫出了風與柳的密切和互相依偎的神志，所以黃山谷的“舞”更活潑得體。

28、“失”字，也比“隱”字更逼真，它準確地寫出了月、梅融為一體的景象。

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