唐代杜牧贈別詩中有（唐代杜牧《贈別》全詩）

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杜牧裊裊十三余年，豆蔻尖二月初。在揚州，春風吹遍三里長街。卷著珠簾，誰也比不上她的美貌。文學要不斷求新，因為因循守舊是徒勞的。即使描述是隱喻性的，也是昂貴而獨特的。從這個角度看杜牧《贈別》，不能不承認他在詩歌上的“天才”。這首詩是詩人寫給心愛的藝妓的告別詩。從另一首同名的詩(“多情卻總是無情”)中，我們可以看出他們彼此有著深厚的感情。但那首詩重在“告別”，這首卻重在贊美對方的美麗，喚起告別的意義。第一句描述的是：“婀娜多姿”是輕盈美好的身材，“十三多”是女人的青春。七個字里既沒有一個人，也沒有一個名詞，卻能給讀者一個完整的、生動的、形象的印象，使人仿佛在目睹美好的形象。其效果不亞于《喜歡游龍》；榮秋菊，華茂宋淳”(曹志《洛神賦》)。這是詩的正面唯一一句描寫女人美麗的句子。很簡單的一句話，它的造句真的很巧妙。第二句不再寫女人，而是寫春花，明顯是把花和女人相提并論。”豆蔻”產于南方。它的花在穗狀時，葉片卷起，穗狀深紅色，葉片逐漸展開，花逐漸放出，顏色略淺。南方人采摘含苞待放的花朵，美其名曰“帶胎之花”，常用來比喻處女。而“二月初”的豆蔻花，正是這種“懷胎花”，用來比喻“十三多”的小歌手，美得恰如其分。花在一根樹枝的“尖”上，特別可愛，隨風搖曳。于是“豆蔻年華”偷偷把“卷曲”二字搞定了。這里的比喻不僅新穎，而且非常精妙，而且似乎得心應手。說它新穎獨到也不為過，因為人很美很美。一切如“如花似玉”、“美若天仙”之類的具象描寫，在這樣的詩句面前都會黯然失色。而杜牧寫到這里，似乎還是一個開始，他的才華還沒有完全發揮出來！當時詩人即將離開揚州，“送別”的對象是他在幕僚失意的生活中結識的揚州藝妓。于是第三句寫著“揚州路”。揚州的經濟和文化繁榮于唐代，有時被稱為“楊依依(成都)第二”。“春風”一詞有著酣暢淋漓的含義，渲染出一種大都市的富貴奢華之風，讓人仿佛看到了一條十里長街，車水馬龍，花枝招展。這里歌舞樓閣密布，美景如云。“珠簾”是宋樓的布景，卷起珠簾就能看到“高腳茶”。可是在揚州路上，不知有多少珠簾，不知有多少紅袖綠袖的美人在所有的簾下，卻“不如把珠簾卷起來”！和誰一樣好？誰低人一等？這首詩沒說什么，但讀者能完全理解。在這里，“卷珠簾”這個詞很不尋常。它不僅使“總比不上”的結論更加生動，更有說服力；而且揚州珠寶的盛世氣象也會一起鋪開。詩中壓低揚州所有美女以突出一人之美，有眾星拱月之效。103010云：“書生作文，時強時弱，謂之‘敬題’。”杜牧這里的說辭是“尊題格”。但由于前兩句的比喻很精彩，這里“一個比一個強”的寫法顯得自然而精彩。杜牧寫這首詩，從情人到花，從花到春城的繁華，從繁華到美景，最后把情人襯托出來。二十八字，灑脫自如，真的很帥很輕。不要用“你(君、卿)”這個詞來稱呼你的愛人；夸人不帶一個“女”字；甚至連“花”或“美”都沒有一個詞，沒有一個詞也可以是“全浪漫”。語言空靈清晰，但你有個性。杜牧多情，卻總顯得無情。他只覺得自己在瓶子前笑不出來。桌上的蠟燭點燃了心，它也看見了離別；你們 詩人不忍與親人分離，卻又不得不與對方分離。他們的感情很復雜。“多情卻總無情”，明明多情，偏要“無情”寫法，“共”字，又加強了語氣，帶有強烈的感情色彩。詩人愛得那么深，那么熱烈，他覺得無論用什么方法，都不足以表現他內心的情意。不筵，凄然相對，似彼此無情。越深情越無情。這是愛人離開時最真實的感受。詩人把它寫了出來。“摸著瓶子才能笑”，要寫離別的辛酸，他從“笑”字入手。“微”字說明詩人是多么想面對愛人，和他說再見，強顏歡笑，讓心愛的人開心！但因為感傷的離別，我擠不出一絲笑容。想笑是因為“多愁善感”，“笑不出來”是因為太多愁善感，舍不得離開而適得其反。這種看似矛盾的情態描寫，使得詩人的真情實感委婉而充滿情感。取名《送別》，當然是為了表現人們的送別之情。而詩人卻把自己放在一邊，寫《送別宴上燃燒的蠟燭》，借物抒情。詩人以極度的悲傷看待周圍的世界，所以他眼中的一切都是感傷的。這就是劉勰說的：“事在聽聲，也在隨心流浪”(《升庵詩話》)。“蠟燭”本來就有燈芯，所以“蠟燭有心”；然而在詩人的眼里，燭芯卻成了一顆“送別”的心，將蠟燭人格化。在詩人眼里，流過黑夜的燭淚，只是為男女主人的離去而悲傷。“為別人哭到天亮”和“為別人哭”這兩個詞讓意思更深了。《直到天明》再次指出送別宴的長度，也是詩人不堪離別的一種表現。詩人用精煉、流暢、清新、典雅的語言表達了自己感傷的思想，浪漫、意境深遠、回味無窮。就詩歌而言，表達的感情還是深沉真摯的。杜牧是個正直正派的人。他敢談大事，但也不拘小節。他喜歡唱歌和跳舞，他的風格令人印象深刻。這首詩也表明了這個意圖。

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