東海岸說唱和西海岸說唱區別（東海岸說唱）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。東海岸說唱和西海岸說唱區別，東海岸說唱這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、東西海岸說唱的區別在于它們不同的風格和內容。

2、盡管也受 Hip-Hop 前輩如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影響，西海岸說唱比起東海岸說唱，進一步從老派說唱游離開去。

3、他們使用更 funky 的獨特節奏，支持著流暢的、有旋律的曲調。

4、2、西海岸說唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。

5、盡管在說唱樂繼續演變的過程中，東西海岸說唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一個明顯的 西海岸體系，包括從精髓的說唱樂隊 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的 E-40 等。

6、所以從說唱角度上來說，東西海岸不僅是一個地理的分割。

7、3、東海岸Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝術家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風格形成對比。

8、4、西海岸的beat更多帶有一些電子制作的風格，里面的鼓點比較響亮，然后sampling一般比較偏向電子樂，樂符跳躍比較豐富。

9、而東海岸的beat的鼓點比較低沉，sampling一般是從一些比較經典的藍調和爵士樂里采的樣。

10、5、東海岸說唱/Hip-Hop 總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風格。

11、擴展資料：Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝術家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風格形成對比。

12、由此產生了更有棱角的節奏和嚴謹而又有力的韻律。

13、隨著東西海岸的融合，說唱成為兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續蓬勃發展，涌現了一批如Nas, Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創新藝人。

14、西海岸說唱樂(West Coast Rap) 在Hip-Hop?世界里，這不僅是一個地理的分割。

15、東西海岸說唱的區別在于它們不同的風格和內容。

16、盡管也受 Hip-Hop 前輩如?Grandmaster Flash?和 Afrika Bambatta 的影響，西海岸說唱比起東海岸說唱，進一步從老派說唱游離開去。

17、他們使用更?funky?的獨特節奏，支持著流暢的、有旋律的曲調。

18、西海岸說唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。

19、盡管在說唱樂繼續演變的過程中，東西海岸說唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一個明顯的 西海岸體系，包括從精髓的說唱樂隊 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和Vallejo，以及加州的 E-40 等。

20、參考資料：東海岸說唱-百度百科西海岸說唱-百度百科1.說唱側重點不同：西海岸說唱偏重節奏和曲調上的流暢特別，東海岸的說唱則重心放在歌詞上面。

21、2.風格不同：東海岸說唱總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風格。

22、擴展資料：說唱樂的起源可以追溯到黑人音樂根源中吟詠的段落中，到了70年代說唱樂正式確立了自己的風格，其中最主要的功勞要歸根于當時流行的迪斯科舞廳中的DJ們。

23、他們將黑人當時正在風行的FUNK節奏混入流行的迪斯科節奏中，并且在唱片機上反復重復同一張的唱片的內容，做自己的LOOPS。

24、隨著那些在現在廣為人知和DJ們普遍應用的“打碟”法出現，衍生出相當豐富的分支，諸如西海岸說唱樂（West Coast Rap）、南部說唱樂（Southern Rap）、流行說唱樂（Pop Rap）等，我們所謂的HIP-HOP正是由這些流派綜合了當今流行元素而誕生的新詞匯。

25、盡管早在90年代初期就有人認為這種絮絮叨叨，滿是臟話粗口，叛逆詞語的音樂會很快消失，而事實上，在90年代末，隨著一批新進的說唱樂手和以白人為主的說唱搖滾的風行，曾經被黑人拋棄的音樂又重新回到了流行音樂的前端，至少在新世紀，這個風潮還不會消退。

26、參考資料：百度百科--rap東海岸和西海岸說唱的區別在于它們不同的風格和內容。

27、具體區別如下：1.說唱側重點不同西海岸說唱偏重節奏和曲調上的流暢特別，還有就是RAPER的聲音辨識度很高。

28、聲音的特別程度并且比較講究唱詞的壓拍。

29、東海岸的說唱則重心放在歌詞上面，大量的說唱技巧和快速敘述相比西海岸有比較大的差異，而且往往他們在詞的創作上要花更大的心思。

30、2.風格不同東海岸說唱/Hip-Hop 總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風格。

31、Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝術家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風格形成對比。

32、擴展資料：西海岸說唱樂(West Coast Rap) 是流行音樂的一個流派，代表人物?N.W.A其研磨的唱腔與市井的內容之上又加入了更強硬的嗓音，再加上它保持了其原有的作為聚會音樂的基本功能，這一切都使它在90年代成為?hip-hop的主要力量。

33、Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝術家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風格形成對比。

34、由此產生了更有棱角的節奏和嚴謹而又有力的韻律。

35、隨著東西海岸的融合，說唱成為兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續蓬勃發展，涌現了一批如Nas, Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創新藝人。

36、參考資料：西海岸說唱_百度百科東海岸說唱_百度百科①東海岸說唱/Hip-Hop 總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風格，它們更加完美的、嚴謹的繼承了傳統。

37、②東海岸Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝術家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風格形成對比。

38、③東海岸的音樂方式更有棱角的節奏和嚴謹而又有力的韻律。

39、④同舊學派嘻哈中運用的簡單韻律模式不同，東海岸嘻哈更注重歌詞的靈巧性。

40、它的特點還包括多音節的韻律、復雜的雙關語、不間斷的演唱技巧以及艱深的隱喻。

41、盡管東海岸嘻哈沒有一個統一的聲音或標準形式，但它總體上傾向于使用強烈的節拍以及聲音的采樣拼接。

42、該音樂形式強烈而激蕩的節拍受到EPMD和全民公敵組合的推崇，而以艾瑞克·B & 瑞柯姆、Boogie Down Productions、凱勒老爹以及斯里克·瑞克為代表的歌手則更加注重歌詞技巧。

43、在東海岸嘻哈發展歷史上，歌詞的主題從全民公敵組合、探索一族合唱團的抒情性內容到以瑞空、饒舌酷基等說唱歌手為代表的犯罪說唱（Mafioso rap）。

44、擴展資料：盡管東海岸嘻哈在20世紀80年代處于統治地位，N.W.A的首張錄音棚專輯《Straight Outta Compton》展現了日益強大的西海岸嘻哈之聲，此種音樂形式更多的展現真實的、街頭的話題。

45、1992年，德瑞博士的匪幫放克樂（Gangsta-Funk）專輯《The Chronic》將西海岸嘻哈樂介紹給主流音樂界。

46、除了保有其最初作為派對音樂的功能外，西海岸說唱形式在90年代初風行一時。

47、盡管匪幫放克樂在此時大行其道，東海岸嘻哈仍然在音樂界占據著不可或缺的地位。

48、90年代早期和中期，數名紐約市的地下饒舌歌手開始發布專輯，引起業界注意。

49、《Stylus雜志》的音樂專欄作家大衛·德瑞克（David Drake）在寫道1994年的嘻哈及其貢獻時，是這樣說的：節拍十分熱辣，韻律也十分熱辣 - 這真是嘻哈音樂和整個音樂界令人驚訝的時代。

50、對于東海岸音樂來說，這是關鍵的時間點，此時在紐約地區的饒舌藝人發布了大量令人激動萬分的作品 - 如Digable Planets、斯塔幫、皮特·洛克、Jeru、O.C.、雙人組合Organized Konfusion - 我想說的是，這是充滿重要音樂的一年。

51、—大衛·德瑞克納斯的首張專輯《Illmatic》被認為是東海岸嘻哈音樂的一個至高點。

52、《Stylus雜志》的加布·格洛登（Gabe Gloden）后來寫道，“從我在中西部的觀察，當時市場被西海岸嘻哈統治了，這些專輯并沒有對西海岸音樂的銷量產生損害，但隨著時間發展，這些專輯最終成為每個人家中的藏品。

53、”參考資料：東海岸嘻哈_百度百科在Hip-Hop 世界里，東西海岸不僅是一個地理的分割。

54、東西海岸說唱的區別在于它們不同的風格和內容。

55、盡管也受 Hip-Hop 前輩如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影響，西海岸說唱比起東海岸說唱，進一步從老派說唱游離開去。

56、他們使用更 funky 的獨特節奏，支持著流暢的、有旋律的曲調。

57、西海岸說唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。

58、盡管在說唱樂繼續演變的過程中，東西海岸說唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一個明顯的 西海岸體系，包括從精髓的說唱樂隊 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的 E-40 等。

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