野渡無人舟自橫全詩（野岸無人舟自橫）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。野渡無人舟自橫全詩，野岸無人舟自橫這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、采桑子·歐陽修 殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。

2、十頃波平，野岸無人舟自橫。

3、西南月上浮云散，軒檻涼生。

4、蓮芰香清，水面風來酒面醒。

5、 此詞描繪穎州西湖波平十頃、蓮芰香清的美景，表達了詞人寄情山水的志趣。

6、全詞即景抒情，詞風清疏峻潔，意境清淡平和，給人以極高的藝術享受。

7、 “殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時候。

8、“夕陽無限好”，古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉瞬即逝的黃金時刻。

9、歐陽修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。

10、但這時的西湖，作者卻覺得“好”。

11、好就好在“花塢蘋汀”。

12、在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長在水邊或小洲上的蘋草，無一字道及情，但情卻寓于景中了。

13、“十頃波平”，正是歐陽修在另一首《采桑子》里寫的 “無風水面琉璃滑”。

14、波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無邊。

15、“野岸無人舟自橫”，這句出自韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。

16、作者改“渡”為 “岸”，說明“舟自橫”是由于當日的游湖活動結束了，因此這“無人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。

17、 “西南月上”，殘霞夕照已經消失。

18、月自西南方現出，因為不是滿月，所以雖在“浮云散”之后，這月色也不會十分皎潔。

19、這種色調與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細。

20、“軒檻涼生”，這是人的感覺。

21、直到這時才隱隱映現出人物來。

22、至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這里已經有好長一段時間了。

23、這里，作者以動寫靜，一切都是靜悄悄的，一點聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。

24、 “ 蓮芰香清，水面風來酒面醒。

25、”“水面風來”，既送來蓮香，也吹醒了人的醉意。

26、原來他喝醉了酒，就這么長時間地悄無聲息地沉浸在“西湖好”的美景中。

27、這位潁州西湖的“舊主人”懷著無限深情，譜出了一曲清歌。

28、 歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達了視富貴如浮云的情趣。

29、詞中用語平實卻極有表現力。

30、 采桑子·歐陽修 殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。

31、十頃波平，野岸無人舟自橫。

32、西南月上浮云散，軒檻涼生。

33、蓮芰香清，水面風來酒面醒。

34、 這首詞，上片描繪載酒游湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。

35、下片寫酒后醉眠船上，俯視湖中，但見行云在船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。

36、整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。

37、下片寫醉后俯視湖水，只見白云朵朵，飄于船下。

38、船在移動，云也在移動，似乎人和船在天上飄飛。

39、“空水澄鮮”一句，本于謝靈運《登江中孤嶼》詩“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。

40、這一句是下片的關鍵。

41、兼寫“空”、 “ 水”，綰合上句的“云”與“舟”。

42、下兩句的 “俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現景，妥貼自然，如同己出。

43、“俯仰留連”四字，又是承上啟下過渡之筆。

44、從水中看到藍天白云的倒影，他一會兒舉頭望天，一會兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。

45、 “疑是湖中別有天”，用“疑是”語，是就其形貌來說。

46、說“疑”者非真，說“是”者誠是，“湖中別有天”的體會，自出心裁，給人以活潑清新之感。

47、 采桑子·歐陽修 群芳過后西湖好，狼藉殘紅。

48、飛絮蒙蒙。

49、垂柳闌干盡日風。

50、笙歌散盡游人去，始覺春空。

51、垂下簾攏。

52、雙燕歸來細雨中。

53、 這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。

54、詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。

55、作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。

56、 上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。

57、首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。

58、“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。

59、以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。

60、 下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。

61、“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。

62、首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。

63、 最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。

64、末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。

65、結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。

66、 這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。

67、作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。

68、 西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。

69、常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。

70、這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。

71、 采桑子·歐陽修 平生為愛西湖好，來擁朱輪。

72、富貴浮云，俯仰流年二十春。

73、歸來恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰識當年舊主人？ 此詞以清新質樸、自然流暢的詩化語言和清疏雋朗的風格，抒寫了詞人二十年前知潁州及歸潁州而引發的人生感慨。

74、 詞的開頭兩句，就是追述往年知潁州的這段經歷。

75、古代太守乘朱輪車，“ 擁朱輪”即指擔任知州的職務。

76、這里特意將知潁州和“愛西湖”聯系起來，是為了突出自己對西湖的愛早有淵源，故老而彌篤；也是為了表現自己淡泊名利、寄情山水的夙志。

77、 “ 富貴浮云，俯仰流年二十春”，突然從過去 “來擁朱輪”一下子拉回到眼前。

78、這二十來年中，他從被貶謫外郡到重新起用、歷任要職（擔任過樞密副使、參知政事等高級軍政、行政職務），到再度受黜，最后退居潁州，不但個人在政治上屢經升沉，而且整個政局也有很大變化，因此他不免深感功名富貴正如浮云變幻，既難長久，也不必看重了。

79、“富貴浮云”用孔子“富貴于我如浮云”之語，這里兼含變幻不常與視同身外之物兩層意思。

80、從“來擁朱輪”到 “俯仰流年二十春”，時間跨度很大，中間種種，都只用“富貴浮云”一語帶過，許多難以明言也難以盡言之意盡在其中了。

81、 “歸來恰似遼東鶴。

82、”過片點明視富貴如浮云以后的“歸來”，與上片起首“來擁朱輪”恰成對照。

83、 “遼東鶴”用丁令威化鶴歸來的傳說，事見《搜神后記》。

84、“城郭人民，觸目皆新，誰識當年舊主人？”這三句緊承上句，一氣直下，盡情抒發世事滄桑之感。

85、這里活用典故，改成“城郭人民，觸目皆新”與劉禹錫貶外郡二十余年后再至長安時詩句“不改南山色，其余事事新”用意相同，以突出世情變化，從而逼出末句“誰識當年舊主人”。

86、歐陽修自己，是把潁州當作第二故鄉的。

87、但人事多變，包括退居潁州后 “誰識當年舊主人”的情景，又不免使他產生一種悵惘與悲涼之感。

88、 這首詞的內容，不過是抒寫詞人二十年前知潁及歸潁而引起的感慨，但在晚唐五代以來的文人詞中，卻幾乎是絕響。

89、因為歐陽修的這首詞，可以說是完全詩化了。

90、 采桑子·歐陽修 天容水色西湖好，云物俱鮮。

91、鷗鷺閑眠，風清月白偏宜夜，一片瓊田。

92、誰羨驂鸞，人在舟中便是仙。

93、 此詞描寫西湖的天光水色，尤其著意刻畫了一幅如詩如畫、如夢如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實人生的深深熱愛和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂觀的人生態度。

94、 詞一開始，作者便充滿喜悅之情地衷心贊美西湖。

95、湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經是夜晚。

96、宋代士大夫們游湖，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂之興。

97、鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽慣不驚。

98、這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現了歐公退隱之后，已無機心，故能與鷗鷺相處。

99、相傳古時海邊有個喜愛鷗鳥的人，每天早上到海邊，鷗鳥群集，與之嬉戲。

100、歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機。

101、 詞的下片寫夜晚泛舟西湖的歡悅之情。

102、雖然西湖之美多姿多態，但比較而言要數“風清月白偏宜夜”最有詩意了。

103、這時泛舟湖心，天容水色相映，月光皎潔，廣袤無際，好似“一片瓊田”。

104、“瓊田”即神話傳說中的玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。

105、這種境界會使人感到遠離塵囂，心曠神怡。

106、人在此時此境中，很容易產生“人在舟中便是仙”的妙想。

107、后來張孝祥過洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬傾，著我扁舟一葉。

108、素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說”，同此境界，同此會心。

109、 這首詞通篇寫景，景中寓情，反映的雖是個人生活感受和剎那間的意緒波動，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。

110、全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質樸，讀來確有耳目一新之感。

111、 采桑子·歐陽修 十年前是尊前客，月白風清。

112、憂患凋零，老去光陰速可驚。

113、鬢華雖改心無改，試把金觥。

114、舊曲重聽，猶似當年醉里聲。

115、 此詞是作者宋神宗熙寧四年退居潁州后所作，詞中以慷慨悲壯的感情發身世之慨，讀來沉郁頓挫，蕩氣回腸，極一唱三嘆之致，在《六一詞》中屬豪放一路。

116、全詞以情語勝，寫情疏雋深婉，自然真切。

117、 此詞開頭是回憶。

118、十年以前，是一個概數，泛指他五十三歲以前的一段生活。

119、那一時期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》。

120、后來移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉佑中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號。

121、這期間，多少人生況味，他只以 “月白風清”四字概括。

122、“月白風清”四字，色調明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。

123、至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現十年以后的生活。

124、這一時期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。

125、友朋凋零，引起他的哀痛。

126、英宗治平二年，他又患了消渴疾。

127、老病羸弱，更增添他的悲慨。

128、后來英宗去世，神宗即位，他被蔣之奇誣陷為“帷薄不修”，“私從子婦”；又因對新法持有異議，受到王安石的彈劾。

129、這對他個人來說，可謂種種不幸，接踵而來。

130、種種不幸，他僅以“憂患凋零”四字概之，以虛代實，更有千鈞之力。

131、接著以“老去光陰速可驚”，作上片之結，語言樸質無華，斬截有 力。

132、“速可驚”三字，直似從肺腑中發出。

133、 此詞下片承前片意脈，有如藕斷絲連；但感情上驟然轉折，又似異軍突起。

134、時光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老，但他那顆充滿活力的心，卻還似從前一樣，于是他豪邁地唱道“鬢華雖改心無改”！他是把一腔憂憤深深地埋藏在心底，語言雖豪邁而感情卻很沉郁。

135、在這里，詞人久經人世滄桑、歷盡宦海浮沉的老辣性格，似乎隱然可見。

136、以縱酒尋歡來慰藉余年，其中滲透著人生無常、及時行樂的思想感情。

137、詞中接下去就說“試把金觥”。

138、金觥，大酒杯。

139、《詩?周南?卷耳》：“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”，本來就有銷愁的意思在；但此詞著一“把”字，便顯出豪邁的氣概。

140、 結尾二句緊承前句。

141、詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。

142、這個結尾正與起首相互呼應，相互補充。

143、在這里，詞人說“舊曲重聽，猶似當年醉里聲”，便補足了前面的意思，首尾相應，運轉自如，于是便構成了統一的藝術整體。

144、曲既舊矣，又復重聽，一個“舊”字，一個“重”字，便把詞人的感情和讀者的想象帶到十年以前的環境里。

145、 這首詞以情語取勝，即使談到十年前后的景況，也是在抒發感情時自然而然地帶出來的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風。

146、 采桑子·歐陽修 輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。

147、無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

148、 這首詞是作者晚年《采桑子》組詞中的一首。

149、它以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟穎州（今安徽阜陽）西湖時所見的美麗景色。

150、全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。

151、 詞的上片，輕舟短棹，一開頭就給人以悠然自在的愉快感覺。

152、以下數句展開了一幅美麗的西湖春景：不僅是“春草碧色，春水淥波”，跟綿長的堤影掩映著，看到的是一幅淡遠的畫面；而且在短棹輕縱的過程里，隨船所向，都會聽到柔和的笙簫，隱隱地在春風中吹送。

153、這些樂曲處處隨著詞人的船，仿佛是為著詞人而歌唱。

154、廖廖數筆，就營造出一片安謐、恬靜的氣氛。

155、下片著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。

156、前三句以靜寫動，寫風平浪靜時水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕劃，水上形成細小的波紋時，方感船身滑動。

157、結句以動襯靜，寫漣漪微動難免驚動沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。

158、此句與王維筆下的 “空山不見人，但聞鳥鳴聲”意境相似，有異曲同工之妙。

159、 這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。

160、殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。

161、十頃波平，野岸無人舟自橫。

162、西南月上浮云散，軒檻涼生。

163、蓮芰香清，水面風來酒面醒。

164、此詞描繪穎州西湖波平十頃、蓮芰香清的美景，表達了詞人寄情山水的志趣。

165、全詞即景抒情，詞風清疏峻潔，意境清淡平和，給人以極高的藝術享受。

166、 “殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時候。

167、“夕陽無限好”，古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉瞬即逝的黃金時刻。

168、歐陽修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。

169、但這時的西湖，作者卻覺得“好”。

170、好就好在“花塢蘋汀”。

171、在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長在水邊或小洲上的蘋草，無一字道及情，但情卻寓于景中了。

172、“十頃波平”，正是歐陽修在另一首《采桑子》里寫的 “無風水面琉璃滑”。

173、波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無邊。

174、“野岸無人舟自橫”，這句出自韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。

175、作者改“渡”為 “岸”，說明“舟自橫”是由于當日的游湖活動結束了，因此這“無人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。

176、“西南月上”，殘霞夕照已經消失。

177、月自西南方現出，因為不是滿月，所以雖在“浮云散”之后，這月色也不會十分皎潔。

178、這種色調與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細。

179、“軒檻涼生”，這是人的感覺。

180、直到這時才隱隱映現出人物來。

181、至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這里已經有好長一段時間了。

182、這里，作者以動寫靜，一切都是靜悄悄的，一點聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。

183、“ 蓮芰香清，水面風來酒面醒。

184、”“水面風來”，既送來蓮香，也吹醒了人的醉意。

185、原來他喝醉了酒，就這么長時間地悄無聲息地沉浸在“西湖好”的美景中。

186、這位潁州西湖的“舊主人”懷著無限深情，譜出了一曲清歌。

187、歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達了視富貴如浮云的情趣。

188、詞中用語平實卻極有表現力。

189、歐陽修共寫了十首以“西湖好”句起手的采桑子詞。

190、其中第四首有“笙歌散盡游人去，始覺春空”句，明確指出是在春季。

191、且有“雙燕歸來”、“飛絮蒙蒙”、“垂柳欄桿”等春季特有景色。

192、本人不是南方人，不清楚杭州一帶“歸燕”、“飛絮”、“垂柳”等景色出現的具體時間。

193、且另一首中有“蓮芰香清”句，以北方（山東）應是晚春景色。

194、據“殘霞夕照”和“西南月上”分析：日落之時，月亮位于西南，這應該是一個月的（指農歷）中旬的前幾天，也即十號到十二三這幾天。

195、我所能做的關于時間上的分析就這些了。

196、秋季吧。

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