涼州詞的詩意（涼州詞的詩意）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。涼州詞的詩意，涼州詞的詩意這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、涼州詞王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

2、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

3、山下滾滾而流的黃河,遠遠望去象進入了白云之間,連綿不斷的高山上,筑有一片城墻.長期駐守,戰士門想念家鄉了,常用笛子吹曲子解悶那玉門關這里只有黃沙和白草,哪里有楊柳呀.詩的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠眺望黃河的特殊感受，描繪出“黃河遠上白云間”的動人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟象一條絲帶迤邐飛上云端。

4、寫得真是神思飛躍，氣象開闊。

5、詩人的另一名句“黃河入海流”，其觀察角度與此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黃河之水天上來”，雖也寫觀望上游，但視線運動卻又由遠及近，與此句不同。

6、“黃河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現的是動態美。

7、而“黃河遠上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠流長的閑遠儀態，表現的是一種靜態美。

8、同時展示了廣漠壯闊的風光，不愧為千古奇句。

9、次句“一片孤城萬仞山”出現了塞上孤城，這是此詩主要意象之一，屬于“畫卷”的主體部分。

10、“黃河遠上白云間”它是遠大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景。

11、在遠川高山的反襯下，益見此城地勢險要、處境孤危。

12、“一片”是唐詩習用語詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思。

13、這樣一座漠北孤城，當然不是居民點，而是戍邊的堡壘，同時暗示讀者詩中有征夫在。

14、“孤城”作為古典詩歌語匯，具有特定涵義。

15、它往往與離人愁緒聯結在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”（杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關外，愁見孤城落日邊”（王維《送韋評事》）等等。

16、第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備。

17、詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戍守者處境的孤危。

18、第三句忽而一轉，引入楊柳》曲調，這就不能不勾起征夫的離愁了。

19、此句系化用樂府《橫吹曲辭.折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，折折楊柳枝。

20、 蹀座吹長笛，愁殺行客兒”的詩意。

21、折柳贈別的風習在唐時最盛。

22、“楊柳”與離別有更直接的關系。

23、所以，人們不但見了楊柳會引起別愁，連聽到“折楊柳”的笛曲也會觸動離恨。

24、而“羌笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”，造語尤妙。

25、這就避免直接用曲調名，化板為活，且能引發更多的聯想，深化詩意。

26、玉門關外，春風不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。

27、征人懷著這種心情聽曲　　涼州詞　　王之渙　　黃河遠上白云間，　　一片孤城萬仞山。

28、　　羌笛何須怨楊柳，　　春風不度玉門關。

29、　　山下滾滾而流的黃河,遠遠望去象進入了白云之間,連綿不斷的高山上,筑有一片城墻.長期駐守,戰士門想念家鄉了,常用笛子吹曲子解悶那玉門關這里只有黃沙和白草,哪里有楊柳呀.　　詩的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠眺望黃河的特殊感受，描繪出“黃河遠上白云間”的動人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟象一條絲帶迤邐飛上云端。

30、寫得真是神思飛躍，氣象開闊。

31、詩人的另一名句“黃河入海流”，其觀察角度與此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黃河之水天上來”，雖也寫觀望上游，但視線運動卻又由遠及近，與此句不同。

32、“黃河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現的是動態美。

33、而“黃河遠上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠流長的閑遠儀態，表現的是一種靜態美。

34、同時展示了廣漠壯闊的風光，不愧為千古奇句。

35、　　次句“一片孤城萬仞山”出現了塞上孤城，這是此詩主要意象之一，屬于“畫卷”的主體部分。

36、“黃河遠上白云間”它是遠大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景。

37、在遠川高山的反襯下，益見此城地勢險要、處境孤危。

38、“一片”是唐詩習用語詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思。

39、這樣一座漠北孤城，當然不是居民點，而是戍邊的堡壘，同時暗示讀者詩中有征夫在。

40、“孤城”作為古典詩歌語匯，具有特定涵義。

41、它往往與離人愁緒聯結在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”（杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關外，愁見孤城落日邊”（王維《送韋評事》）等等。

42、第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備。

43、　　詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戍守者處境的孤危。

44、第三句忽而一轉，引入楊柳》曲調，這就不能不勾起征夫的離愁了。

45、此句系化用樂府《橫吹曲辭.折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，折折楊柳枝。

46、 蹀座吹長笛，愁殺行客兒”的詩意。

47、折柳贈別的風習在唐時最盛。

48、“楊柳”與離別有更直接的關系。

49、所以，人們不但見了楊柳會引起別愁，連聽到“折楊柳”的笛曲也會觸動離恨。

50、而“羌笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”，造語尤妙。

51、這就避免直接用曲調名，化板為活，且能引發更多的聯想，深化詩意。

52、玉門關外，春風不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。

53、征人懷著這種心情聽曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”，流露的怨情是以問語轉出了如此濃郁的詩意，末句“春風不度玉門關”也就水到渠成。

54、用“玉門關”一語入詩也與征人離思有關。

55、《后漢書.班超傳》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關。

56、”所以末句正寫邊地苦寒，含蓄著無限的鄉思離情。

57、　　《涼州詞》雖極寫戍邊者不得還鄉的怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒有衰颯頹唐的情調，表現出盛唐詩人廣闊的心胸。

58、即使寫悲切的怨情，也是悲中有壯，悲涼而慷慨。

59、“何須怨”三字不僅見其藝術手法的委婉蘊藉，也可以看到當時邊防將士在鄉愁難禁時，也意識到衛國戍邊責任重大，方能如此自我寬解。

60、也許正因為《涼州詞》情調悲而不失其壯，所以能成為“唐音”的典型代表。

61、黃河好像從白云間奔流而來，玉門關，孤獨的省份，在高山中，何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨充光遲遲不來呢，春風根本吹不進玉門關外有獎勵寫回答王之渙的《涼州詞》的詩意。

62、有獎勵寫回答共4個回答lnlsld涼州詞王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

63、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

64、山下滾滾而流的黃河,遠遠望去象進入了白云之間,連綿不斷的高山上,筑有一片城墻.長期駐守,戰士門想念家鄉了,常用笛子吹曲子解悶那玉門關這里只有黃沙和白草,哪里有楊柳呀.詩的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠眺望黃河的特殊感受，描繪出“黃河遠上白云間”的動人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟象一條絲帶迤邐飛上云端。

65、寫得真是神思飛躍，氣象開闊。

66、詩人的另一名句“黃河入海流”，其觀察角度與此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黃河之水天上來”，雖也寫觀望上游，但視線運動卻又由遠及近，與此句不同。

67、“黃河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現的是動態美。

68、而“黃河遠上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠流長的閑遠儀態，表現的是一種靜態美。

69、同時展示了廣漠壯闊的風光，不愧為千古奇句。

70、次句“一片孤城萬仞山”出現了塞上孤城，這是此詩主要意象之一，屬于“畫卷”的主體部分。

71、“黃河遠上白云間”它是遠大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景。

72、在遠川高山的反襯下，益見此城地勢險要、處境孤危。

73、“一片”是唐詩習用語詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思。

74、這樣一座漠北孤城，當然不是居民點，而是戍邊的堡壘，同時暗示讀者詩中有征夫在。

75、“孤城”作為古典詩歌語匯，具有特定涵義。

76、它往往與離人愁緒聯結在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”（杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關外，愁見孤城落日邊”（王維《送韋評事》）等等。

77、第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備。

78、詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戍守者處境的孤危。

79、第三句忽而一轉，引入楊柳》曲調，這就不能不勾起征夫的離愁了。

80、此句系化用樂府《橫吹曲辭.折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，折折楊柳枝。

81、 蹀座吹長笛，愁殺行客兒”的詩意。

82、折柳贈別的風習在唐時最盛。

83、“楊柳”與離別有更直接的關系。

84、所以，人們不但見了楊柳會引起別愁，連聽到“折楊柳”的笛曲也會觸動離恨。

85、而“羌笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”，造語尤妙。

86、這就避免直接用曲調名，化板為活，且能引發更多的聯想，深化詩意。

87、玉門關外，春風不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。

88、征人懷著這種心情聽曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”，流露的怨情是以問語轉出了如此濃郁的詩意，末句“春風不度玉門關”也就水到渠成。

89、用“玉門關”一語入詩也與征人離思有關。

90、《后漢書.班超傳》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關。

91、”所以末句正寫邊地苦寒，含蓄著無限的鄉思離情。

92、《涼州詞》雖極寫戍邊者不得還鄉的怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒有衰颯頹唐的情調，表現出盛唐詩人廣闊的心胸。

93、即使寫悲切的怨情，也是悲中有壯，悲涼而慷慨。

94、“何須怨”三字不僅見其藝術手法的委婉蘊藉，也可以看到當時邊防將士在鄉愁難禁時，也意識到衛國戍邊責任重大，方能如此自我寬解。

95、也許正因為《涼州詞》情調悲而不失其壯，所以能成為“唐音”的典型代表。

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