河曲二人臺頂燈全本（河曲二人臺）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。河曲二人臺頂燈全本，河曲二人臺這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、二人臺起源于河曲，流傳于晉北、內蒙古西部、陜西北部、河北張家口等地。

2、它在表演程式上屬于“兩小”戲，角色僅有小丑、小旦或者小生、小旦兩人。

3、二人臺最初是在民歌的基礎上發展起來的。

4、明朝末期，逢年過節，一些鬧紅火的人聚在一起，在屋內、院落、村頭進行地攤式演唱，都是河曲民歌的小曲小調，這種娛樂活動俗稱“打坐腔”。

5、 到了清咸豐初年，這種“打坐腔”吸收了姊妹藝術中的秧歌、高蹺、旱船、道情等藝術營養，發展為具有一些舞蹈動作，由旦、丑兩角色一進一退走場表演的藝術形式。

6、逢年過節觀看的人圍攏在火龍（旺火）四周，演員和樂隊在場內表演，當地人叫“轉火龍”。

7、到了清同治年間，河曲廣大百姓因生活所迫“走西口”，把這種藝術形式帶到了口外，吸收融化內蒙古民歌的音樂語言及戲劇化妝等特長，使之有了新的發展，成為具有戲曲雛形的地方小戲。

8、二人臺的傳統劇目約有120個，內容多取材于勞動人民的現實生活，可分為“硬碼戲”與“帶鞭戲”兩類。

9、“硬碼戲”偏重于唱、念、做，突出表演的作用，如《走西口》、《探病》等。

10、“帶鞭戲”載歌載舞、歌舞并重，如《掛紅燈》、《打金錢》等。

11、“ 二人臺”是起源于河曲縣，流傳于晉北、內蒙西部、陜西北部、河北張家口等地的地方小戲。

12、它在表演程式上屬于“兩小”戲。

13、角色僅有小丑小旦或小生、小旦兩人，表演生動活潑，唱腔灑脫奔放，委婉流暢，深為廣大群眾喜聞樂見。

14、二人臺最初是在民歌的基礎上發展起來的。

15、二人臺的傳統劇目約有 120個，內容多取材勞動人民的現實生活，富有濃郁的生活情趣。

16、可分為“硬碼戲”與“帶鞭戲”兩類，“硬碼戲”偏重于唱、念、做，突出表演作用，如《走西口》、《探病》等。

17、“帶鞭戲”是載歌載舞、歌舞并生，如《掛紅燈》、《打金錢》等。

18、其內容多是表現農家生活和愛情生活等。

19、二人臺的音樂分腔和牌曲兩部分。

20、唱腔多承用民歌曲調，有些經過各種速度的變化處理，已走向板式化。

21、牌曲部分，基本是民歌基礎上的器樂化。

22、此外還吸收、借鑒了古牌曲、民間吹奏樂等，使其越來越豐富。

23、演奏和伴奏時，主要有洋琴、笛子、四胡、二胡、四塊瓦等樂器。

24、音樂具有優美、清新、秀麗、明朗等特點。

25、到了清咸豐初年，這種“打坐腔”吸收了姊妹藝術中的秧歌、高蹺、旱船、道情等藝術營養，發展為具有一些舞蹈動作，由旦、丑兩角色一進一退走場表演的藝術形式。

26、逢年過節觀看的人圍攏在火龍（旺火）四周，演員和樂隊在場內表演，當地人叫“轉火龍”。

27、到了清同治年間，河曲廣大百姓因生活所迫“走西口”，把這種藝術形式帶到了口外，吸收融化內蒙古民歌的音樂語言及戲劇化妝等特長，使之有了新的發展，成為具有戲曲雛形的地方小戲。

28、二人臺的傳統劇目約有120個，內容多取材于勞動人民的現實生活，可分為“硬碼戲”與“帶鞭戲”兩類。

29、“硬碼戲”偏重于唱、念、做，突出表演的作用，如《走西口》、《探病》等。

30、“帶鞭戲”載歌載舞、歌舞并重，如《掛紅燈》、《打金錢》等。

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