張擇端清明上河圖的創作背景（張擇端清明上河圖）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。張擇端清明上河圖的創作背景，張擇端清明上河圖這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、960年，趙匡胤統一全國建立了北宋皇朝，政治上實行中央集權，經濟上發展農業、手工業和商業貿易。

2、北宋年間的汴京，就是后來的河南開封，顯得更加繁華，城內四河流貫，陸路四達，為全國水陸交通中心，商業發達居全國之首。

3、汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設有各種店鋪，甚至出現了夜市。

4、逢年過節，京城更是熱鬧非凡。

5、北宋后期，宋徽宗趙佶雖治政無方，卻是一個非常出色的畫家。

6、宋徽宗在位期間，是宋代畫院極盛時期，他特別重視宋代畫院的建設與發展，因此他招錄了不少有才華的畫師到宋代宮廷的翰林圖畫院供職，其中就有早年游學汴京，后來學習繪畫的山東諸城人、著名畫家張擇端。

7、那時候，張擇端專工國畫中以界筆、直尺畫線的技法，用以表現宮室、樓臺、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。

8、他的畫自成一家，別具一格。

9、由于宋徽宗注重寫生，經常詔令翰林畫院的畫師外出寫生，所以張擇端除經常繪制的“院體畫”或“院畫”外，還養成了細心觀察的習慣，把畫筆伸向了社會各階層人民的生活之中。

10、在他所繪的畫中，每個人物的動作和神情，都刻畫得非常逼真生動。

11、可見張擇端生活的積累非常豐厚，創作的技巧非常嫻熟。

12、為了表現京城的繁榮昌盛，張擇端的寫生一般都集中于每年極為重要的清明節，因為每到這時，從清明坊到虹橋至上河一帶都是當時的民間風俗地，像后來的節日集會，是人們借以參加商貿活動的重要場所。

13、歷時10年寫生，張擇端經過數次對汴梁繁華的集市貿易與街景的不斷描繪，終于創作出了一幅描寫汴梁城鄉生活的社會風俗畫。

14、據說，《清明上河圖》之名就源自張擇端每年清明時節外出寫生并以清明坊和上河一帶為背景地。

15、據史料記載，張擇端所繪畫作有很多，但大都散佚了，只有精品《清明上河圖》卷完好地保存下來了。

16、《清明上河圖》主要描繪了北宋時期京城汴梁及汴河兩岸繁華熱鬧的景象和優美的自然風光。

17、作品以長卷形式，采用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫卷中，畫中主要分開兩部分，一部分是農村，另一部是市集。

18、圖畫共描繪了814人，牲畜60多匹、船只28艘、房屋樓宇30多棟、車20輛、轎8頂、樹木170多棵，往來百姓衣著各有不同，其神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動，注重情節，構圖疏密有致，富有節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。

19、另外，圖中所繪城郭市橋屋廬之遠近高下，草樹牛驢駝之大小出沒，以及居者行者，舟車之往還先后，曲盡其儀態而莫可數計，全幅場面浩大，內容極為豐富，整幅畫作氣勢宏大、構圖嚴謹、筆法細致，充分表現了畫家對社會生活的深刻洞察力和高超的藝術表現能力。

20、《清明上河圖》不僅僅是一件偉大的現實主義繪畫藝術珍品，同時也為后來人們提供了北宋時期大都市的商業、手工業、民俗、建筑和交通工具等翔實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻價值。

21、其豐富的思想內涵、獨特的審美視角、現實主義的表現手法，都使其在我國乃至世界繪畫史上被奉為經典之作。

22、《清明上河圖》全圖規模宏大，結構嚴謹，大致分為三個段落：第一段是汴京郊外春光；第二段是汴河場景；第三段是城內街市。

23、《清明上河圖》首段部分主要描繪了汴京郊野的春光。

24、在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹和扁舟，兩個腳夫趕著5匹馱炭的毛驢，向城市走來。

25、一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。

26、路上一頂轎子，內坐一位婦人。

27、轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，這是從京郊踏青掃墓歸來。

28、環境和人物的描寫，點出了清明時節的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。

29、《清明上河圖》的中段部分描繪的是繁忙的汴河碼頭。

30、汴河是北宋時期國家漕運的重要交通樞紐，商業交通要道。

31、畫面上的汴河，人口稠密，商船云集，人們有的在茶館休息，有的算命，有的進餐。

32、還有“王家紙馬店”，是賣掃墓祭品的，河里船只往來，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，緊張地卸貨。

33、橫跨汴河上的是一座規模宏大的木質拱橋，它結構精巧，形式優美。

34、宛如飛虹，故名虹橋。

35、有一艘大船正待過橋，船夫們有用竹竿撐的；有用長竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過。

36、鄰船的人也在指指點點地像在大聲吆喝著什么。

37、船里船外的人都在為此船過橋而忙碌著。

38、橋上的人伸頭探腦地在為過船的緊張情景捏了一把汗。

39、這里是聞名遐邇的虹橋碼頭區，橋頭遍布刀剪攤、飲食攤和各種雜貨攤，兩位攤主正爭相招呼一位過客來看自己的貨物。

40、這里名副其實是一個水陸交通的會合點，可稱為畫面的高潮片段。

41、《清明上河圖》的后段部分則描繪了熱鬧的市區街道。

42、沿汴河兩岸的建筑，均以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等。

43、商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經營，此外還有醫藥門診，大車修理、看相算命、修面整容，各行各業，應有盡有。

44、在街面上，大的商店門首還扎了“彩樓歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息。

45、有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘坐轎子的大家眷屬，有身負背簍的行腳僧人，有問路的外鄉游客，有聽說書的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農工商，三教九流，無所不備。

46、在這部分畫中，還描繪了當時的一些交通運載工具：有轎子、駱駝、牛車、人力車，有太平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全，把一派商業都市的繁華景象繪聲繪色地展現于人們的眼前。

47、由《清明上河圖》畫面全局可見，此畫用筆兼工帶寫，設色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“別成家數”。

48、構圖采用鳥瞰式全景法，真實而又集中概括地描繪了當時汴京東南城角這一典型的區域。

49、作者用傳統的手卷形式，采取“散點透視法”組織畫面。

50、畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，一氣呵成。

51、畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車里的人物，攤販上的陳設貨物，市招上的文字，絲毫不失。

52、在多達500余人物的畫面中，穿插著各種情節，組織得有條不紊，同時又頗具有情趣。

53、《清明上河圖》內容豐富。

54、在表現手法上，它以不斷移動視點的辦法，即“散點透視法”來攝取所需的景象。

55、大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，小到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統一整體。

56、在畫中有士、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、牛、駱駝等牲畜。

57、有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節。

58、畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。

59、《清明上河圖》中畫有如此豐富多彩的內容，為歷代古畫中所罕見。

60、各色人物從事的各種活動，不僅衣著不同，神情氣質也各異，而且穿插安排著各種活動，其間充滿著戲劇性的情節沖突，令觀者看罷，饒有無窮回味。

61、圖畫的結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。

62、可貴的是，如此豐富多彩的內容，主體突出，首尾呼應，全卷渾然一體。

63、畫中每個人物、景象、細節，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關系，處理得恰到好處。

64、這些都充分表現了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織、控制能力。

65、從內容看，此畫屬于風俗畫，也具有風俗畫的特點。

66、圖畫在技法上，大手筆與精細的手筆相結合，善于選擇那些既具有形象性和富有詩情畫意，又具本質特征的事物、場面及情節加以表現。

67、十分細致入微的生活觀察，刻畫每一位人物、道具。

68、每個人各有身份，各有神態，各有情節。

69、比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結繩系扣都交代得一清二楚，令人嘆為觀止。

70、閱讀鏈接傳說當年在北宋時期東京的相國寺里，住著一些靠給寺院繪畫謀生的民間畫師，其中有一個青年畫師，他說可以把首都東京城的繁華盛景搬到畫上來，這個青年就是來自山東諸城的張擇端。

71、張擇端住在相國寺的香積廚里，潛心作畫。

72、一天，宋徽宗趙佶駕臨相國寺降香，聽說這里有一位才華橫溢的畫師，便命宰相蔡京將張擇端召進翰林圖畫院，親自命題讓張擇端繪畫北宋時期東京的繁華盛景。

73、張擇端被召進宮中翰林圖畫院，但他提出請求不能關在皇宮里面作畫，要求在安靜的農舍中作畫，宋徽宗同意了他的請求，為張擇端在北宋東京都城的郊外，找了一處安靜的農舍，從此張擇端披星戴月地潛心作畫，《清明上河圖》就此誕生。

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