柳綠更帶朝煙的意思（柳綠更帶春煙）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。柳綠更帶朝煙的意思，柳綠更帶春煙這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

2、”后一句朝煙一作春煙，但從對仗上看，無疑朝字更好一些。

3、這兩句每個字都可以對上，就連虛詞“復”和“更”也都能對得這么工整。

4、從審美角度來看，紅色與綠色其實并不合適放在一起，但在這里卻并不會給人以顏色沖突之感，這得益于詩人構圖有方。

5、粉紅的桃花瓣上還殘存著夜雨的水珠，使花更顯得嬌嫩欲滴，而清新的綠柳繚繞在白色的晨霧中，又有了幾分朦朧之感。

6、粉紅的桃花，新綠的柳枝，白色的晨霧，這淺淺的顏色帶出了春天的氣息，不落喧囂，卻又給人以恬靜的感覺。

7、“花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠”在這片美好的春色之中，居于山中的人樂得逍遙自在，哪怕外面的鳥兒熱鬧地叫著也無動于衷，仍然沉沉地睡著。

8、而他的家，不知是沒有看到還是怕吵到主人，抑或是自己也陶醉在這片美景當中，雖然被風雨吹落的桃花已落了滿院，卻仍然沒有打掃。

9、一地花瓣，再加上清脆的鶯啼聲，無疑為“桃紅柳綠”（這個成語的出處就是這里）又添了幾分“畫外之音”，以及整體寧靜下的動態之美。

10、這首詩整體為人描繪了一幅春雨過后的山居圖，不過，讀完詩后，有沒有覺得這幅圖似曾相識呢？孟浩然有詩云:“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

11、夜來風雨聲，花落知多少？”孟浩然雖是田園詩派中另一位“掌門”，但實際地位卻與王維有很大差距。

12、就詩歌題材而言，孟浩然的視野太窄，就詩歌體裁而言，孟浩然只擅長作五言詩，屈指可數的七言詩顯得十分可憐。

13、因此，孟浩然是有著許多局限性的。

14、當然，孟浩然能夠得到李白的欽佩，說明他憑五言的田園詩便能取得如此地位，也是十分了得的。

15、原詩：《田園樂七首·其六 / 閑居》唐代：王維桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

16、花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

17、釋義：紅色的桃花還含著隔夜的新雨，碧綠的柳絲更帶著淡淡的春煙。

18、花瓣凋落家中的小童沒有打掃，黃鶯啼叫閑逸的山客猶自酣眠。

19、擴展資料：《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”，此詩是其中一首。

20、此詩是王維后期的作品。

21、王維后期的詩，主要寫隱居終南山、輞川的閑情逸致的生活,。

22、這是工筆，由景而引出意。

23、孟詩中，詩人不覺曉，他是清醒著聆聽窗外的啼鳥聲，并想象著一夜春雨過后，會有多少花零落；王詩中桃花已然飄灑一地了，啼鳥也在處處叫著，詩人卻還在睡大覺。

24、王詩中完全是閑散人的光景，孟詩中則有著隱隱的惆悵。

25、孟詩“動”而王詩“靜”仍是他們一貫的不同所在。

26、我們需感謝這兩位田園詩人，他們在一個共同的“詩題”上，將自己的詩才盡情發揮出來，為我們展現了田園詩歌的不同風格，也為后世的田園詩人樹立了兩個榜樣。

27、參考資料來源：百度百科——田園樂·桃紅復含宿雨王維之詩，詩中有畫。

28、詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨后的早晨田園生活的寧靜閑適而又美好的生活圖景，表現了詩人的隱逸情懷。

29、一個春天的早晨，桃花帶雨，綠柳含煙，花落鶯啼，山客猶眠，景象是多幺的寧靜美好，生活是多幺地閑適愜意！特別是詩歌所寫之“鶯啼”而山客“猶眠”的情景，除了具有以動顯靜動靜結合的藝術效果之外，從人物的酣眠的表現我們不難體味到山中生活的無限情趣！譯文：桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠，雨后的柳樹碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。

30、原文：桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。

31、花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

32、擴展資料：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

33、”中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，與孟浩然的五絕《春曉》相似。

34、兩首詩寫的生活內容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。

35、彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點。

36、第一個特點是繪形繪色，詩中有畫。

37、這并不等于說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風雨，但并不細致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。

38、王維此詩可完全不同，它不但有大的構圖，而且有具體鮮明的設色和細節描畫。

39、第二個特點是對仗工致，音韻鏗鏘。

40、孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。

41、由于孟詩散行，意脈一貫，有行云流水之妙。

42、此詩則另有一工，因屬近體六言絕句，格律極精嚴。

43、從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實詞對仗工穩，連虛字的對仗也很經心。

44、如“復”與“更”相對，在句中都有遞進詩意的作用；“未”與“猶”對，在句中都有轉折詩意的作用。

45、這里表現出的是人工剪裁經營的藝術匠心，畫家構圖之完美。

46、對仗之工加上音律之美，使詩句念來鏗鏘上口。

47、中國古代詩歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發達，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了。

48、參考資料來源：百度百科-田園樂七首桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

49、”后一句朝煙一作春煙，但從對仗上看，無疑朝字更好一些。

50、這兩句每個字都可以對上，就連虛詞“復”和“更”也都能對得這么工整。

51、從審美角度來看，紅色與綠色其實并不合適放在一起，但在這里卻并不會給人以顏色沖突之感，這得益于詩人構圖有方。

52、粉紅的桃花瓣上還殘存著夜雨的水珠，使花更顯得嬌嫩欲滴，而清新的綠柳繚繞在白色的晨霧中，又有了幾分朦朧之感。

53、粉紅的桃花，新綠的柳枝，白色的晨霧，這淺淺的顏色帶出了春天的氣息，不落喧囂，卻又給人以恬靜的感覺。

54、“花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠”在這片美好的春色之中，居于山中的人樂得逍遙自在，哪怕外面的鳥兒熱鬧地叫著也無動于衷，仍然沉沉地睡著。

55、而他的家，不知是沒有看到還是怕吵到主人，抑或是自己也陶醉在這片美景當中，雖然被風雨吹落的桃花已落了滿院，卻仍然沒有打掃。

56、一地花瓣，再加上清脆的鶯啼聲，無疑為“桃紅柳綠”（這個成語的出處就是這里）又添了幾分“畫外之音”，以及整體寧靜下的動態之美。

57、這首詩整體為人描繪了一幅春雨過后的山居圖，不過，讀完詩后，有沒有覺得這幅圖似曾相識呢？孟浩然有詩云:“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

58、夜來風雨聲，花落知多少？”孟浩然雖是田園詩派中另一位“掌門”，但實際地位卻與王維有很大差距。

59、就詩歌題材而言，孟浩然的視野太窄，就詩歌體裁而言，孟浩然只擅長作五言詩，屈指可數的七言詩顯得十分可憐。

60、因此，孟浩然是有著許多局限性的。

61、當然，孟浩然能夠得到李白的欽佩，說明他憑五言的田園詩便能取得如此地位，也是十分了得的。

62、原詩：《田園樂七首·其六 / 閑居》唐代：王維桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

63、花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

64、釋義：紅色的桃花還含著隔夜的新雨，碧綠的柳絲更帶著淡淡的春煙。

65、花瓣凋落家中的小童沒有打掃，黃鶯啼叫閑逸的山客猶自酣眠。

66、擴展資料：《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”，此詩是其中一首。

67、此詩是王維后期的作品。

68、王維后期的詩，主要寫隱居終南山、輞川的閑情逸致的生活,。

69、這是工筆，由景而引出意。

70、孟詩中，詩人不覺曉，他是清醒著聆聽窗外的啼鳥聲，并想象著一夜春雨過后，會有多少花零落；王詩中桃花已然飄灑一地了，啼鳥也在處處叫著，詩人卻還在睡大覺。

71、王詩中完全是閑散人的光景，孟詩中則有著隱隱的惆悵。

72、孟詩“動”而王詩“靜”仍是他們一貫的不同所在。

73、我們需感謝這兩位田園詩人，他們在一個共同的“詩題”上，將自己的詩才盡情發揮出來，為我們展現了田園詩歌的不同風格，也為后世的田園詩人樹立了兩個榜樣。

74、含義；桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠，雨后的柳樹碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。

75、原文： 田園樂① 王 維 桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。

76、 花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

77、注釋：①原詩共七首，與北宋王安石《題西太一宮》同為六言絕句中最優秀的篇章。

78、 賞析： 王維之詩，詩中有畫。

79、詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨后的早晨田園生活的寧靜閑適而又美好的生活圖景，表現了詩人的隱逸情懷。

80、你看，一個春天的早晨，桃花帶雨，綠柳含煙，花落鶯啼，山客猶眠，景象是多幺的寧靜美好，生活是多幺地閑適愜意！特別是詩歌所寫之“鶯啼”而山客“猶眠”的情景，除了具有以動顯靜動靜結合的藝術效果之外，從人物的酣眠的表現我們不難體味到山中生活的無限情趣！ 黃升《玉林詩話》云：“六言絕句，如王摩詰‘桃紅復含宿’及王荊公‘楊柳鳴蜩綠暗’二詩最為警絕，后難繼者。

81、”評說甚當。

82、76354646543252525433的號家開胡說偶發。

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