花鼓燈是哪個省的地方戲（花鼓燈）

大家好,小霞來為大家解答以上的問題。花鼓燈是哪個省的地方戲，花鼓燈這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、花鼓燈的舞蹈是藝人們長期深入觀察生活，運用比、興的手法，充分表現自身思想感情的舞蹈語言。

2、例如從鳥兒在枝頭喃喃細語的形象中創作出的鳳凰三點頭，有感于春風楊柳而創作的鳳擺柳等，都是從生活現象中提供升華成為優美的舞蹈動作。

3、 演出特點舞蹈是花鼓燈的主要構成部分，舞蹈中包括“大花場”、“小花場”、“盤鼓”。

4、“大花場”的集體表演的情緒舞；“小花場”是“鼓架子”和“臘花”的雙人或三人即興表演的有人物、情節的小舞劇，是花鼓燈舞蹈的核心部分；“盤鼓”則是舞蹈、武術、技巧表演相結合又具有造型藝術特征的表演。

5、歌唱部分統稱燈歌，多在“大花場”、“小花場”中間由“鼓架子”和“臘花”對唱或獨唱，可長可短，即興性強。

6、花鼓燈鑼鼓是花鼓燈中極為重要的組成部分，包括場面鑼鼓和燈場鑼鼓，具有情緒熱烈奔放，節奏形式多變，明快緊湊，感染力強等特點。

7、場面鑼鼓可獨立存在，單獨演奏；而燈場鑼鼓則與花鼓燈的舞蹈和小戲表演融為一體，起伴奏和渲染情緒的作用。

8、“大花場”是集體表演的情緒舞。

9、人數一般為單數，有七人、九人、十一人等，第一人為“傘把子”，其余“鼓架子”、“臘花”各占一半。

10、表演量，“武傘把子”舞罷，奔至上場門，高喝一聲“唉”，引出群舞演員。

11、“臘花”多人各自站在“鼓架子”肩上，手中翻動著扇花、手絹花，或做各種造型姿態，在狂歡般的鑼鼓聲中魚貫而出。

12、演出中，“傘把子”一把岔傘指揮全局，“鼓架子”和“臘花”聯接轉換各種圖形，表演熱烈、奔放的集體舞蹈，并穿插各人擅長的身段和筋斗，扭、跳、翻、跌等一系列高難度技巧。

13、演到激烈處，眾“鼓架子”伴著鑼鼓點節奏，常常吹起高亢悅耳的口哨。

14、傳統的“大花場”隊形，先跳“走四門”，再跳其它圖形，有“五朵梅”、“蛇脫殼”、“兩堵墻”等20余種。

15、“大花場”舞罷，全體演員在“傘把子”帶下跳出場。

16、“小花場”是“鼓架子”和“臘花”的雙人或三人即興表演的情節舞，這是花鼓燈舞蹈的核心部分。

17、主要表現男女相互愛悅、嬉戲逗趣的情景。

18、“小花場”也有文武之分，文場以唱為主，舞次之，武場以舞蹈、筋斗、技巧表演為主，唱次之。

19、“小花場”的歌唱以“臘花”為主，“鼓架子”幫腔、陪襯，內容多是即興編唱。

20、演出中，一般是先舞一段，演員招手，煞住鑼鼓，二人站在場中唱，結束后再起舞。

21、在懷遠縣還流傳一種雙花場，為兩個“臘花”和一個“鼓架子”的三人舞。

22、其中，有“二女爭夫”的情節，有戲劇矛盾，表演起來跌宕起伏，引人入勝。

23、“盤鼓”是舞蹈結合雜技、武術等技巧表演。

24、“地盤鼓”為地面上的雙人技巧表演。

25、“中盤鼓”，一種是“臘花”站在“鼓架子”腿上，做“射雁”、“斜塔”等各種造型姿態；另一種是雙人配合的跟頭技巧，如“過山”等。

26、“上盤鼓”是“臘花”站在“鼓架子”肩上，做出各種造型姿態，如“坐肩”“鴨子鳧水”等，還有三人以上的造型，如“老鷹叼小雞”“雙挎籃”等等。

27、花鼓燈歌唱部分統稱燈歌，主要唱調有“慢超牛”、淮調、“衛調”等十余種。

28、曲調抒情、緩慢，而舞蹈則節奏強烈、急速，因而歌的時候不舞，舞的時候不歌，燈歌唱詞的基本句子形式為五句一唱段，其基本結構，最常見的鋪陳、對比、問答和重疊；燈歌曲調跳躍多，演出現四度、五度、六度或七度音程，并使用滑音進行修飾，燈歌音樂的主要特點為：無論唱句、唱段多少，都在第三句的結尾由鑼鼓敲出匡匡1令匡一令1匡01的過門，然后再接著唱。

29、較流行的曲子有《傘把子調》《小鼓架子調》、孟姜女等。

30、花鼓燈鑼鼓班子至少要有7人組成，使用的樂器以花鼓、大鑼、大鈸為主，配以小鑼、小鈸、脆鑼。

31、花鼓燈鑼鼓音樂的節奏型式多變、歡快高亢、健美而有力度，演奏一氣呵成。

32、它的基本節奏型是四二拍，如：押條鼓2/4∣匡匡次次∣，長槌2/4∣匡令匡令∣，撞四2/4∣匡匡∣匡匡∣令匡一令∣匡O∣，以及“鳳凰三點頭”等等。

33、鼓的演奏技巧變化豐富，跌宕起伏，忽而用重擊、輕打，忽而用“壓錘”“搗錘”，突然又打響鼓邊，充分調動音響、音色效果，造成聲音效果上的差別，有效地發揮鑼鼓音樂表情性的特點。

34、后場小戲有《小圓房》、《小貨郎》等。

35、一般是兩人或三人情節簡單的生活小戲，有的是有情節的對唱，演完小戲，演出告結束。

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